顾欣

摘要：歌剧艺术是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合性艺术。它的艺术形式几乎是所有的西方艺术门类的总和。歌剧不仅有庞大的乐队编制，完整的声部，通常还都具有华丽的舞台设置和灯光效果。演员只有具备了一定的技术与文学修养，才能更好的理解作曲家对人物的刻画，才能更好地调整声音品质来阐释戏剧情节，给观众以恰到好处的视听享受。

关键词：歌剧选段 咏叹调 电影

歌剧艺术是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合性艺术。它的艺术形式几乎是所有的西方艺术门类的总和。歌剧不仅有庞大的乐队编制，完整的声部，通常还都具有华丽的舞台设置和灯光效果。作曲家与诗人、舞蹈家、演员、舞台美术家、服装设计师缺一不可，从方方面面来突出人物的艺术特征，使欣赏者的情感体验在综合艺术多种表现力的作用下，更加直接丰富。除了外在的制作配置，内在的艺术震撼力也不容忽视。一个经典艺术的传承离不开它的历史底蕴。从歌剧的起源来看，歌剧与宗教有着直接联系，歌剧艺术从诞生起就披上了神圣、高雅、品位的外衣，与森严等级的社会结构、教育程度和社会地位的尊卑关联，正是西方歌剧艺术纯粹、高雅、自娱的艺术门槛，欣赏、品味歌剧仅成为了上层社会、精英阶层独享的艺术特权。之后的工业革命的爆发，社会的进步，歌剧的审美人群发生了变化。歌剧的作曲家也是是歌剧具有独特魅力不可缺少的一部分。歌剧作家必须具备一定的的文化素养，都够创作出适合时代审美的歌剧题材，必须具备一定的文学思考能力。

“歌剧是歌唱的戏剧、声乐的戏剧”。歌剧以美声唱法作为其最重要的音乐表现手段。而美声唱法尤为考验歌唱者的歌唱能力。美声唱法对于咬字，声区，气息，音调，音色，音域等各个方面皆有要求，歌剧演唱者同样离不开一定的文化底蕴，这将直接的反映在对于歌剧的表现上来。演员只有具备了一定的技术与文学修养，才能更好的理解作曲家对人物的刻画，才能更好地调整声音品质来阐释戏剧情节，给观众以恰到好处的视听享受。歌剧演唱者的表演将音乐和文化结合在一起，表达主人公的情感和传递歌剧所表达的含义，歌剧表演中语言的魅力就是语言与音乐的结合，在音乐中感受到语言的美;另外，表演者的歌唱技术，对歌曲的二次创作都是歌剧艺术的魅力。演唱者通过声情并茂的声音将音乐与语言巧妙的结合，并以此向观众传递歌剧所要表达的含义。歌剧演唱的独特化特征通常会通过演唱者所表达出来的艺术特征来表现，每一位歌剧演唱家根据自身歌唱的特色来表达不同的情感表达。歌剧演唱一般会分为美声、民族与通俗，形成了多种多样的歌剧风格。

歌剧音乐在电影中的使用是非常广泛的，不仅可以是音乐家传记片的主要音乐内容，也可以被借用于其他各种类型的影片中;可以按搬不动的拿过来运用，也可以变化展现;可以以非原创的形式出现，也可能是配乐者为影片原创的，可以是电影的插曲，也可以是主人公演唱的歌曲。歌剧音乐展现于各种类型的影片中，例如电影《永远的卡拉斯》是表现20世纪歌剧女神玛利亚·卡拉斯的传记式电影，电影里法国作曲家比才创作的歌剧《卡门》咏叹调“爱情是一只叛逆的小鸟”是卡拉斯的代表作，为影片提供了配乐的素材。也更能展示出卡拉斯本人的特点。古典音乐的使用不只局限于音乐家的传记影片中，它还展现于各种类型的影片中。例如电影战地情人里的威尔第的歌剧《弄臣》女人善变、 电影运转乾坤里的莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》今后不要再寻花问柳、电影选美侨卧底里的莫扎特歌剧《魔笛》心中燃烧着怒火、电影肖申克的救赎里的莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》晚风多么轻柔等等。电影通过对歌剧音乐的运用，将情感，寓意寄托于音乐制作，这样一来就更容易得到观者的情感共鸣。在流行音乐迅速发展的当今社会，歌剧音乐文化同样需要传承下去，艺术家早就发现电影艺术无疑是最佳的媒介之一，而广而用之。我相信喜欢周杰伦的我们，每个人都能知道《不能说的秘密》精彩的“斗琴”片段中那首“黑键练习曲”。看过电影《暮春》的，就不会忘记那首最为经典的，传唱度最高的咏叹调《为艺术，为爱情》。看过电影《摩洛哥王妃》，卡拉斯演唱的《我亲爱的爸爸》一定会让你感受到音乐的震撼力。

歌剧音乐在电影音乐中的应用并没有很多，在电影艺术中，歌剧音乐面临着重重困境。歌剧音乐在自身的诸多特性方面与电影格格不入的问题。首先，歌剧的长篇巨幅与电影叙事抒情的特性很难融合在一起。电影音乐所需要的音乐是短小精悍的。其次。歌剧需要很大的音乐阵势来烘托气氛，病基本上都是具有当时当地的色彩，不了解歌剧音乐的人很难理解其中的深意，只能看个热闹。两种艺术不可能完全融合在一起。电影艺术于诞生之初就被定型为具备传播性和大范围影响力的大众文化。随着现代娱乐方式种类的发展，許多传统艺术由于缺失发展空间，近年来鲜少有作品展现在大众面前。传统艺术在面对新的娱乐方式的巨大冲击，如何生存和演变，是一个必须要面对的严峻的问题。

参考文献：

[1]居其宏.歌剧美学论纲.安徽文艺出版社. 2003年3月第一版.

[2]许燕、刘健.从音乐文化学视角谈歌剧的审美.电影评介2009年03期

[3]王欣.论电影音乐的审美认知[J].黄钟（中国.武汉音乐学院学报），2009（3）