顾欣

摘要：由多种流派发展演变成至今的歌剧音乐，虽然很难带作品呈现的完整，但影史中选取合适的歌剧音乐作品做电影配乐的电影作品依然为数不少。电影在歌剧音乐传承中起了不容忽视的重要作用。

关键词：歌剧选段 咏叹调 电影

一、经典电影中歌剧音乐的使用

欧洲浪漫主义时期在意大利歌剧方面出现了很多优秀的作曲家，威尔第就是当时最有名的代表人物之一，而《茶花女》也成为威尔第轰动全世界的代表歌剧之一。它改编自小仲马名著小说《茶花女》，是歌剧史上的经典之作，在歌剧发展史上也有着重要的地位。歌剧中的著名唱段也成为电影音乐中经久不衰的唱段。著名美国电影《风月俏佳人》改编自小仲马名著小说《茶花女》，主要讲述了是关于一个洛杉矶妓女维维安和一个身家百万的企业巨头爱德华的错综复杂以及浪漫的爱情故事。影片中男主人公带女主人公所观看的歌剧是《茶花女》，主要镜头是歌剧女主角维奥列塔的咏叹调。首先《风月俏佳人》中的维维安与歌剧《茶花女》中的女主人公薇奥列塔在职业身份上是相同的，都是交际花;其次是两人虽处在在混沌的生活中仍保持着纯洁善良的心灵。因此影片通过歌剧《茶花女》的音乐形象来烘托维维安的形象。在影片的最后，当爱德华开着车去接维维安时，薇薇安在家里等待的时候，歌剧《茶花女》中自咏叹调再次响起，交响乐队奏起了薇奥列塔的唱段，将剧情推向高潮。此时歌剧《茶花女》的音乐已经和电影合二为一，不再是两个单独的个体。给观众带来了崭新的艺术体验。

英国2013年大卫·弗兰科尔执导喜剧片《机不可失》影片讲述了手机推销员保罗·帕茨获得节目《英国达人》冠军的传奇故事。而他参加节目演唱的歌曲是普契尼歌剧图兰朵的唱段《今夜无人入睡》。歌剧《图兰朵》是西洋歌剧史上 ，唯一一次以中国作为背景写成的作品 。内容大概是美丽的图兰朵公主给她求婚的人提出三个谜题，猜中了就可以招为驸马，猜不中就得死。卡夫拉猜中了谜题，公主却转而向卡夫拉恳求自由。卡夫拉说如果可以猜出自己的名字就放她自由，公主无论如何也猜不出姓名，这时候卡夫拉告诉了公主自己的名字，公主被打动。《今夜无人入睡》是卡拉夫王子要求图兰多公主猜其身份的那一夜所唱的男高音咏叹调。表现了卡拉夫对图兰多公主的深深思念。咏叹调热情洋溢，极富感染力。是整部歌剧著名传唱度最高的咏叹调。电影中男主角保罗参加了《英国达人》节目，一个再普通不过的外表与工作，由于外表平淡无奇，当他开口唱出普契尼的《图兰朵》歌剧选段《今夜无人入睡》后，所带来的震撼不言而喻。因为没有人想到一个手机推销员能唱出如此般动人的歌曲。

二、歌剧在电影艺术中的使用价值

一 深化电影主题

在现代电影中，如能够巧妙运用古典配乐，对影片主题的表达与提升都有良好的促进作用。一部优秀的电影作品通常会有让人难以忘怀的音乐，并且所运用的音乐能够很好地将人物所表达的情感直接的表现出来，并且为观众提供了巨大的想象空间。音乐可以精准地表达故事人物的思想情绪，深化观众的感情体验，帮助观众加深对影片主旨的领会与理解，尤其是能够深入地揭露人物的复杂心理活动。

二 提高影片格调

现在的电影市场繁荣，大大小小的电影数不胜数，如何在里面脱颖而出，是由电影的方方面面所决定的，音乐的配置也是其中尤为重要的一环。歌剧的内容有着许多特殊的要求，呈现出独特的面貌和特殊的性质，因为它存在的严谨，加上创作的年代久远，富有历史感，是音乐中最高雅的一类。这样的音乐投放在电影中，提高了影片的审美价值，自然引发观众的注意力。

三 增强戏剧张力

黑格尔认为充满冲突的情景特别适宜于用作剧艺的对象，剧艺本是可以把美的最完满最深刻 的发展表现出来的。故戏剧冲突是一切戏剧艺术的生命核能和美感来源。在电影中，我们经常会看到描写刻画市井人民鸡毛蒜皮的电影中出现歌剧音乐的身影，这时候歌剧的戏剧张力，与电影中的人们生活中常见的故事请见作对比，更加能突显电影所要表达的寓意。

四 刻画人物心理

电影的内容虽然千变万化，但万变不离其宗都是为了刻画情感。而音乐是人类的通用的语言，音乐是反映人类现实生活情感的一种艺术。由于电影所要表达的情感十分复杂，而歌剧乐自身复杂多变的音响效果，包括艺术的各种形式，最为直接的把电影和观众的情绪交接在一起。音乐作为电影抒发故事人物情感的重要元素之一，不但能够通过音乐表达影片的思想与主题，而且可以使得广大观众能够更加清晰地了解与掌握故事内容，领悟影片所要传递的内在含义。

可见，歌剧音乐在影片中所承担的某些作用是其它音乐形式无法替代的。歌剧音乐具备所有音乐形式的艺术特征，在电影中，只要运用得当，经过电影工作者的安排，歌剧必将能起到了各种各样有益处的不同的作用。

参考文献：

[1]居其宏.歌剧美学论纲.安徽文艺出版社. 2003年3月第一版.

[2]许燕、刘健.从音乐文化学视角谈歌剧的审美.电影评介2009年03期

[3]王欣.論电影音乐的审美认知[J].黄钟（中国.武汉音乐学院学报），2009（3）

[4]陈丽娜.论歌剧中人物的塑造—音乐塑造能力和表演塑造能力[J].歌剧艺术，1998：38.

[5]陈璐.威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达的人物刻画探究[J].陕西师范大学硕士论文，2014