朴婕

近几年中国翻拍日本影视作品又掀热潮，《流星花园》《一吻定情》《恋爱究竟是什么》《北京女子图鉴》《求婚大作战》《问题餐厅》一系列作品出現在大小银幕上，然而它们几乎无一例外地以恶评告终。不仅专业评论指出其中种种纰漏，普通观众也嗤之以鼻，几乎有“翻拍=粗制滥造”的共识。听说一部片子是翻拍而来，片子播出前就已嘲骂一片。个中原因固然有许多投资方只以赚钱为目的，没有认真制作，但在专业性上颇有口碑的黄磊接连导演和主演的《麻烦家族》与《深夜食堂》也难免于烂俗，就让人不得不思考是否有更深层次的原因。

许多专业以及网络评论都已经认识到中日文化差异带来的问题，认为翻拍片没能将日本故事中国化，不然若是将深夜食堂变成麻辣烫或路边摊，该是多经典的中国小市民生活百态呢。不过细究起来，这些翻拍片其实做了很多中国化的处理。颇为有趣的例子是前两年东野圭吾的《解忧杂货铺》被中日两国同时搬上银幕。故事讲述三个孤儿院长大的少年少女因误会而入室抢劫了某位女社长，逃亡中躲进一间废弃多年的杂货铺而陷入时间漩涡，接到来自过去的人咨询烦恼的信件，发觉该杂货铺原来就是以解决烦恼著称的。少年们开始用自己的所知来提供回答，开启了当下与过去的对话。故事本身表达了重构历史与当下之间关系的诉求，主人公孤儿的身份设定，隐喻了进入全球时代后人们产生的孤绝心境，他们与历史的对话便仿佛被封闭在当下的每个个体重新找回自身历史的探索。……