赵全宜，赵青

（湖北工业大学 艺术设计学院，武汉 430068）

徽派版画诞生于徽州地区，源起于唐宋时期，兴起于明代中叶（1460—1552）。徽派版画的崛起，不仅对当时其他派别版画产生重大影响，同时使当时的书籍插图创作到达了一个崭新的阶段，甚至在整个中国版画发展历程中都占有重要的地位。

一、关于徽派版画

徽派版画是明代中叶兴起于安徽省徽州府的一个版画流派。徽派版画不同于建安、金陵版画的粗犷之风，徽派版画富于变化，整体风格细密纤巧、典雅秀丽，线条纤细如丝，整体构图完整饱满、富有空间层次感，画面繁简适宜、虚实相生，强调装饰效果。既有文人的儒雅之气，也有民间的质朴之味，是我国传统艺术的精髓。

新中国成立之后，跟随时代的发展，安徽兴起一股新兴版画的创作风潮。一群新徽派版画家们，借鉴古徽派版画的优良传统，与时代相结合，推陈出新，创作出了一批既能传承古徽派版画的优良特点，又能体现安徽地域文化特色和时代特征的新徽派版画。

二、徽派版画的实际应用价值

安徽一直以来都是版画发展重地，自明万历年间，伴随着书籍出版业的发展，徽派版画发展至鼎盛时期，不仅影响了当时的建安、金陵版画，甚至在整个中国版画发展历程中都占有重要的地位。在当时，徽派版画主要应用于书籍文本而存在，主要作用：1.对书籍内容进行解说，通过图像形式，直观地解释文本内容，起辅助理解作用；2.对书籍内容进行宣传，通过图文的结合，帮助宣传书籍特定意义和内涵，吸引读者，以增加读者的阅读兴趣；3.对书籍内容进行装饰，通过插图阐述文本内容，渲染氛围，刻画场景，增加作品的感染力。

清乾嘉以后，徽派版画逐渐脱离书籍文本，成为自绘自刻自印的现代版画。不同于早期主要应用于书籍文本而存在，这一时期版画主要流通于市场，赋予其文化和艺术内涵，主要具有收藏价值。时至今日，版画历经近百年的演变，逐渐从单一性走向多样性，从平面化走向立体化。

三、徽派版画在书籍插图中的应用

插图是穿插在书籍文字中的图画，它与书中的文字相呼应共同传达作者的编写意图，增加阅读的趣味性和直观性。清人徐康在其所著《前尘梦影录》中说道：“古人以图、书并称，凡有书必有图。”由此看来，我国古代就已经重视插图在书籍中的运用了。明代，书籍插图发展至最鼎盛时期，甚至达到了“无图不书”的地步，在这一时期，徽派版画逐渐兴起，是明代版画艺术创作力最强的一个流派，占有重要地位。

（一）徽派版画在书籍插图中兴起的必然性

在徽派版画兴起的这一时期，我们不得不提到建安、金陵古版画。建安、金陵版画是中国古代早期版画的代表流派。在中国古代早期版画中，建安版画具有开创之功，金陵版画具有承上启下之力，这两种版画为明万历版画的黄金时代的到来奠定了基础，应该说，没有建安版画和金陵版画的长久铺垫，徽派版画不可能在短时间内迅速崛起。

> 图1 《琵琶记》蔡心逼试 图片来源：《徽派版画艺术》张国标编撰

> 图2 《琵琶记》糟糠自厌 图片来源：《徽派版画艺术》张国标编撰

> 图3 《琵琶记》 图片来源：《古典文学版画》张满弓编撰

“线条粗壮，构图简略”是明万历前所有版画的基本风格，如果说北方版画和南方版画有什么差异，那也仅仅是“粗壮”与“简略”的程度不同而已。明代中叶以后，社会经济繁荣，产生了市民阶层的喜好：追求典雅、秀丽的情调，细密、精致的画风，这一时期的徽派版画的崛起成为了必然性。除了以徽商为代表的市民阶层的社会需求外，市民日常生活和精神生活的需要也加速了徽派版画的兴起，特别是小说和戏曲的繁荣，更加促使版画插图制作注重欣赏性，这时，徽派版画的婉约秀丽之美逐渐代替了建安、金陵版画的粗壮雄劲之风，成为明清时期版画艺术创作的主流形式。

（二）徽派版画的兴起对其他派别版画的影响

徽派版画兴起的影响是巨大的，其形式自由多样、手法推陈出新、风格典雅细腻，富有浓厚的文人气息和民间质朴之味，对当时的建安、金陵、武林和苏州等地方版画影响深远。在此，笔者主要以早期的版画代表——建安和金陵版画为主，来对比阐述。

徽派版画出现之际，正值建安、金陵版画兴盛之时。长期粗犷雄健的版画风格已经逐渐不能满足当时的市民阶层的需求，当典雅细腻的徽派版画出现时，立即受到人们的追捧和喜爱。金陵地区最先受到徽派版画的影响，因为徽州人汪光华的玩虎轩书坊就开在金陵地区，以玩虎轩的《琵琶记》（图1、图2）和金陵地区继志斋的《琵琶记》（图3）做对比，不难看出其风格的相似。继金陵之后，徽派版画影响最大的即为建安地区。建安虽然刻书历史悠久，但终究不是发达地区，因而对图画的质量要求没有金陵高，也没有重金去聘请优秀绘工和刻工，所以基本上走的是一条模仿之路。

四、徽派版画在书籍插图中的发展趋势

建安和金陵版画的粗犷雄健之风，已经逐渐满足不了市民阶层的阅读需求，直到典雅细腻的徽派版画出现，受到市民阶层的追捧和喜爱，并在明万历年间迅速崛起，对建安和金陵版画产生巨大的冲击和影响，使当时的书籍插图创作达到崭新的高度。

（一）受市民阶层的影响而逐渐兴起

明万历前的版画风格基本上都是线条粗壮、构图简略，明代中叶以后，随着社会阶层的演变和经济的快速发展，人们的喜好也在不断变化，粗壮和简略的插图风格已经不能满足大众的审美需求，人们开始追求典雅秀丽、精致工整的画风。这一时期，徽派版画随着市民阶层的影响而逐渐兴起。

明清时期，徽州作为几大书籍的刊刻中心之一，最为擅长的就是精工绘制刊刻小说、杂剧与戏曲等书籍插图。为了广泛吸引读者，扩大书籍发行市场，徽派版画在书籍插图制作上精雕细刻，注重插图的美观度，几乎每本书籍都附带精美的插图，帮助读者理解故事情节，增加其阅读兴趣，尤其在小说戏曲中最能体现这一现象。因此，受徽派版画的影响，注重插图的欣赏性，成为了各版画流派的普遍做法。从朴实无华的自然美到风格工巧繁缛，这是明代徽派版画艺术的显著特征。

（二）受徽商经济的影响而走向鼎盛

徽派版画随着社会经济的发展而不断演变，它的变化有着深刻的社会根源，除了市民阶层的影响，其中徽商经济的作用也不可轻视。

明万历年间，徽商发展到空前绝后的鼎盛期，他们在激烈的商战中，感到疲倦和劳累，他们追求一种平稳、恬静、安乐的生活境界。正如郑振铎先生在谈到徽派版画内涵的精神境界时曾说：“在这版画的世界里，是那么清丽，那么恬静，那么和平满足的生活。就是写争图，写‘殉教’的悲剧，写死亡，描春态，却也还是那么‘温柔敦厚’的，一点‘剑拔弩张’之气也没有……他们一切是小，但是必求其精致，必求其完美。”由此可见，商人已经把他们的追求带到版画中，表明他们不单单在追求物质财富，同时也在追求精神财富。因此，在这种社会背景下，商人重金聘请优秀的绘工、刻工。正因商人的参与，不仅推动了徽州出版业的发展，也进一步提高了徽派版画的知名度，带动书籍插图发展至鼎盛时期。

五、结语

综上所述，我们可以看出版画插图已经成为书籍中不可缺少的部分，它增加了书籍的可读性和艺术性，帮助读者理解内容，提高阅读兴趣。明代时期，书商为了增加阅读者的兴趣和吸引购买力，便将书籍中的插画广泛应用，刊印插画的书籍也蔚然成风。从另一方面来说，古代识字的毕竟是少数，大多数不识字或者识字有限，那么这时候的插图作用便体现出来，因此书商们借用版画插图作为媒介，传达书中内容，帮助阅读和理解，使没有阅读能力的人也能阅读。

徽派版画创作了大量表现鲜明时代特征和极具艺术价值的优秀作品，成为明代版画主流形式。尽管主要是依附于书籍文本存在，辅助阅读，但并不是简单地对文本内容机械的图解，而是在理解内容的基础上，经过高度概括和精确提炼，通过视觉转换，将文字信息转换为造型视觉艺术，赋予其独特的审美价值，体现出时代特点。也正因为这些优秀的徽州版画艺术的存在，进而为后来徽派版画的独立发展奠定了基础。■