单 小 曦

百年来，中国现当代文艺研究被笼罩于西方话语体系之下，被动学习和接受西方已成为习以为常的发展模式。除了政治、经济、文化等外部发展环境外，这种情况直接受制于文艺研究的研究对象——中国现当代文学艺术的发展现实。即百年来中国本土生长起来的现当代文艺（相对于从“五四”前传承下来的中国古代或传统文艺），总体上既没有突破西方文艺模式，也没有超出西方发展水平。研究对象的局限制约了研究本身的高度。然而，最近20 多年来，借助数字媒介特别是网络的爆发式增长，中国本土终于生长出了一个可以赶超西方的文艺形态——新媒介文艺，亦即中国文艺发展终于为中国当代文艺研究提供了可能超越西方的对象条件。如何挖掘和利用好中国新媒介文艺实践这座富矿，如何以世界性新媒介文艺研究为基础，把中国新媒介文艺研究推向新的发展阶段，如何把“构建中国特色哲学社会科学学科体系、学术体系、话语体系”〔1〕具体落实到当代文艺研究领域，是中国学界面临的重大课题。

一、当前中西方新媒介文艺相关研究反思

总体上，当前世界性新媒介文艺研究的中心在西方发达国家。西方新媒介文艺研究已走过了近70 年发展历程，其发展成就可谓蔚为大观，异彩纷呈。代表性成果如本斯（Max Bense）、阿普特（Michael J.Apter）、纳克（Frieder Nake）、卡克（Euardo Kac）、兰道（George P.Landow）、库弗（Robert Coover）、海姆（Michael Heim）、莫里（Janet E.Murray）、瑞安（Marie-Laure Ryan）、海尔斯（N.Katherine Hayles）、斯隆（Sloane Sarah）、温德（William Winder）、罗伊（Fan Looy）、萨伯尔（Graig Saper）、斯塔拉布拉斯（Julian Stallabrass）、布鲁克曼（Andreas Broeckman）、曼诺维奇（Lev Manovich）、汉森（Mark Hansen〕等学……