【摘要】郭锡良先生曾说过，“近体诗最本质的特点是讲究平仄。”但是，对近体诗平仄基本格式的陈述，至今仍存在争议。学界一般赞同王力先生的观点，认为“||— —|（a），— —||—（A），— — —||（b），|||— —（B）”四种平仄格式为基本句式，但是笔者在分析了唐代诗人的具体诗作后发现，“— — —||”和“|||— —”两种句式经常以“|— —||”和“—||— —”的形式出现，甚至这种格式出现的频率更多，因此，本文对这一现象进行分析，用初唐几位代表性诗人的近体诗作的平仄情况，对近体诗平仄的基本格式进行再探讨。

【关键词】近体诗；平仄；基本句式

【中图分类号】H15 【文献标识码】A

关于近体诗四种基本句式的论述有很多，王力、郭锡良、启功等学者都有过讨论，通过比较我们可以看出，王力和郭锡良观点相似，他们都认为C、D两种句式 “— — —||”“|||— —”是正例，而启功则认为“|— —||”“—||— —”为正例。学界一般赞同王力先生的观点，认为“||— —|（a），— —||—（A），— — —||（b），|||— —（B）”四种平仄格式为基本句式，但是笔者在分析了唐代诗人的具体诗作后发现，“— — —||”和“|||— —”两种句式经常以“|— —||”和“—||— —”的形式出现，甚至这种格式出现的频率更多。对此现象，本文以《全唐诗》为依据，分析了初唐几位代表性诗人的诗歌，统计了每位诗人的诗句平仄格式，用几位代表性诗人的近体诗作的平仄情况，对近体诗平仄基本格式进行再探讨。

一、隋唐之际的诗歌——以王绩为例

王绩所生活的隋末唐初无疑是律诗形成的重要时期，王绩的作品中不仅有古风的留存，更体现着近体诗发展的雏形。《全唐诗》共收录王绩诗歌123首，其中五言近体诗74首，由于王绩七言近体诗较少，在这里我们不做讨论。

在王绩的近体诗中，丙种句的正例— — —||出现了99次，而变例|— —||出现了89次，— —|—|出现了8次；丁种句正例|||— —出现了105次，变例—||——则出现了109次。通过以上数据可以看出，王绩诗歌丙、丁种句正例与变例出现频率差不多。

二、初唐前期部分近体诗定型者的诗作

学界主流观点认为，近体诗的定型者是沈佺期和宋之问，但严格说来，近体诗的最终定型实际上是初唐一大批诗人共同努力的结果，而其中又以沈佺期、宋之问、陈子昂、杜审言四人之功最著。我们先讨论沈佺期、宋之问和陈子昂的诗作。

（一）沈佺期

《全唐诗》共收录沈佺期诗歌157首，其中五言律诗有55首，五言排律30首，七言律诗16首，七言绝句6首，近体诗共计107首。以下是具体诗句的平仄格式，在这里我们只看近体诗，为了方便观察，七言诗只看后五字。

沈佺期诗歌的平仄形式多数都是符合甲、乙、丙、丁四种形式的，值得注意的是丙、丁两种句式中的“—||— —”和“|— —||”这两种变例，我们叫它变例，只是依据王力先生的观点这么称呼，但这到底是正例还是变例，还是有待商榷的。在五言律诗和排律中，丙种句的正例— — —||出现了92次，而变例|— —||出现了119次；丁种句正例|||— —出现了98次，变例—||— —则出现了196次，数量是正例的两倍。七言律诗数量较少，丙种句正例出现了20次，变例有3次，丁种句正例出现了27次，变例11次。从这个数据我们可以看出，五言诗明显变例多于正例，而七言诗恰好相反，正例要多于变例，怎么解释这一问题呢？本文认为，既然律诗讲究平仄相间，那么“—||— —”和“|— —||”这两种变例反而可能是实际上的正例。七言诗恰好相反，这是因为七律是五律每句前加上两个字，这两个字的平仄一般与五言律诗的每句第一个字的平仄相反，再加上对粘对的考虑，用“— — —||”和“|||— —”的就会多一些。

丙种句的变例里我们加入了“— —|—|”这种拗救格式，沈佺期的诗歌很少出现拗救的情况，只有丙种句的本句自救出现了35次，从这个频率上看，这种本句自救似乎可以不看作拗救，而可以看成丙种句的一种变例，因为这种形式的拗救在唐人的诗歌中应用十分普遍，而且数量明显多于其他类型的拗救。

（二）宋之问

《全唐诗》共收录宋之问诗歌192首，其中五言律诗有77首，五言排律29首，五言绝句9首，七言绝句6首，近体诗共计121首。

在宋之问的近体诗中，丙种句的正例— — —||出现了73次，而变例|— —||出现了112次；丁种句正例|||— —出现了125次，变例—||— —则出现了170次，丙种句和丁种句的变例数量远超正例。

（三）陈子昂

《全唐诗》中共收录陈子昂诗歌127首，其中近体诗一共53首。在陈子昂的近体诗中，丙种句的正例— — —||出现了55次，而变例|— —||出现了24次，— —|—|出现了37次；丁种句正例|||— —出现了61次，变例—||— —则出现了98次。通过以上数据可以看出，丙种句正例与变例出现频率差不多，丁种句的变例数量却远超正例。但是，陈子昂是一位坚定的复古者，他的近体诗数量较少，并且“以古行律”，在近体诗的形式方面，说服力还是有所欠缺的。

三、李峤的诗作

从存诗来看，李峤是初唐诗人中五律创作数量最多的诗人，今存162首之多，占其存诗数量的77.5%，他对声律对发展起到了极大的推动作用，许学夷云：“（李峤）五言律在沈、宋之下，燕、许之上，其咏物一百二十首中有极工者。”这说明李峤诗歌属对和声律的工穩、妥帖。本文统计了李峤五律的平仄情况，具体如下：

在李峤的五言律诗和排律中，丙种句的正例— — —||出现了129次，而变例|— —||出现了157次；丁种句正例|||— —出现了165次，变例—||— —则出现了274次，丙种句和丁种句的变例数量远超正例。既然李峤诗歌被称为“极工”，那么变例的数量远远多于正例的这种事实，无疑说明这种“变例”的权威性。

四、初、盛唐之交诗人格律

初、盛唐之交的诗人中，张说和张九龄可谓当时的文坛领袖，他们对五律发展的影响尤为重要。他们乐于奖掖后进，王维、孟浩然等盛唐重要的五律作者都受到他们的影响。可以说，张说和张九龄是初、盛唐之交五律发展最为重要的过渡性人物。

（一）张说

《全唐诗》中共收录张说诗歌351首，其中五言律诗86首，五言排律45首，五言绝句22首，七言律诗10首，七言绝句9首，近体诗共计173首。

在张说的近体诗中，丙种句的正例— — —||出现了120次，而变例|— —||出现了136次；丁种句正例|||— —出现了151次，变例—||— —则出现了202次，丙种句和丁种句的变例数量均多于正例。

（二）张九龄

《全唐诗》共收录张九龄诗歌218首，其中五言律诗70首，五言排律42首，五言绝句7首，七言诗只有两首，就不纳入考虑范围。下面就张九龄的119首五言近体诗进行分析，得出其平仄情况的统计数据如下：

在张九龄的近体诗中，丙种句的正例— — —||出现了85次，而变例|— —||出现了107次；丁种句正例|||— —出现了114次，变例—||— —则出现了210次，丙种句和丁种句的变例数量均多于正例。

五、结语

通过以上数据可以看出，自近体诗形成之后，丙种句的正例— ——||的数量一直与变例|— —||的数量相当，甚至更多时候远低于变例的使用频率，而丁种句变例—||— —使用频率一直远超正例|||— —，这更能说明问题。

如果把丙种句变例|— —||和丁种句变例—||— —都单纯地看作是“一不论”，那么，甲种句的变例—|— —|的数量也应当至少与甲种句的正例||— —|相当，但事实显然不是这样，因为丙种句和丁种句变例的优势太过明显，已经到了无法忽视的地步，这与“一不论”显然不是一种情况。

我们对此不妨做出一种假设，其实古人写诗只要求平仄相间，再根据粘对等规律调整平仄，因此形成了几种固定的格式，那么只要合粘对的平仄都应当算作正例，这么来看，丙种句、丁种句两种形式确实都应当算作正例。

我们不能过分夸大格律形式的作用，诗歌格律的存在本身应当是语言自然追求韵律美的产物，这种格律的产生是以人類语言所固有的自然属性为基础的，是音长、音高、音强的自由搭配形成的，诗歌的产生时间应当是早于格律，诗歌韵律的和谐是汉语自身的特色。

参考文献：

[1]郭锡良.古代汉语（修订本）[M].北京：商务印书馆，1999.

[3]中华书局.全唐诗[M].北京：中华书局，1999.

[4]张玉翠.论李峤诗声律研究[D].济南：山东师范大学，2011.

[5]谢心丽.张说诗歌声律研究[D].济南：山东师范大学，2011.

作者简介：谢丽娟（1996-），女，汉族，山东潍坊人，汉语言文字学在读硕士，研究方向：汉语言文字学。