一代大师梁宗岱在《读诗》中说：“对内的省察愈深微，对外的认识也愈透彻。”写诗终在此理中，我一直推崇有内省意识的诗人，也欣赏能删繁就简，铅华洗尽，有铁干虬枝，沉重如鼎的文章，对于一些戚戚之语，浮躁浅显之思，油滑轻飘之语，我是不屑或讨厌的。

林雪的诗写到己亥年，诗风更成熟和干练。这组《山河笔记：小诗篇》她自谦是“小”，我读来却感受到诗人的大视野、大格局和大情怀。早在她获鲁迅文学奖的诗集《大地葵花》时，鲁迅文学奖评委会给予的评价就是“它摒弃诗人个体写作的雕虫小技，转向群体精神空间求索。”“人民性的立場，使这部诗集获得了广阔的纬度。”那时，她的诗歌就呈现气象浩荡、博大。如今，其诗人民性和历史的纵深感和厚重感更为浓烈，诗人站在时代发展的进程高度，回眸审视我们这个民族几千年的发展史、苦难史和奋斗史，她没有空洞乏味的抒虚情和假意，是在大的历史变迁中，抽丝剥茧的找到诗歌的“线头”，慢慢捻出长线来，织成一方丝锦图。让人们去观看，“北墩台2号探方里的24个头骨/女性占23个”背后的真相，去嗅闻香料辛辣对国家的政治、经济、文化以及个人的影响，揭示了“贸易的骄子”是“史册的主角”。当然，她在向后回眸时，也不忘视察当下，于是有了“刺青”的“东郊歌手”的命运沉浮和“外祖父”一生的际遇。在大与小的主题中游弋，林雪的语言和目光是灵动而有张力的。借用黄礼孩谈好诗的一句话来评她的诗：“是有内在速度的诗歌，它简明、准确、形象、到位、紧凑，充满个性的确立与照耀。”

高梁的诗干净，有温度，有阳光的味道。不少诗人“食洋不化”，学习西方诗人的诗歌过程中没有甄别，把“洋垃圾”也照搬了过来，把诗的基调写得很晦涩，很绝望，很沮丧，仿佛我们处在世界末日来临之际了。高梁的诗不把人带到颓废之所、失望之地、绝望之崖，他写《朝阳》，也呈现“火葬场”，也写到“医院”，写到“光芒”，写到“我仍在光芒中沉醉。忘记了孤独和愁苦”，甚至“忘记自己是在赶路途中”。他的“试刀石”和“穿石歌”都给人一种坚韧、拼搏和不妥协，以及抗争的感觉。这是当下诗歌写作应该倡导的。

里尔克说过：作家要“去完成一个世界，是为了他人完成一个自己的世界”。我认为，我们的诗歌文本应该为他人完成一个有爱、有温度、有希望、有历史感的世界。