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迪安娜·达姆娆：莫扎特歌剧与音乐会咏叹调（Diana Damrau:Mozart Donna）

“和谐循环”乐队/热雷米·罗惹（Le Cercle de l'Harmonie/Jérémie Rhorer）

“Mozart Donna”是一张莫扎特歌剧与音乐会咏叹调专辑，演唱者迪安娜·达姆娆，1971年出生于德国巴伐利亚，当今歌剧界如日中天的女高音歌唱家，巴伐利亚国家歌剧院“御前”歌唱家。她最拿手的是莫扎特、理查·施特劳斯、威尔第、古诺、马斯涅等人的歌剧，以及罗西尼、贝里尼、多尼采第等意大利“美声”歌剧中的角色，横跨戏剧女高音、抒情女高音和花腔女高音的曲目范畴。

达姆娆职业歌剧生涯的首演，就是1995年在维尔茨堡登台演唱莫扎特《费加罗婚礼》中芭芭丽娜一角，此后，她演唱了莫扎特歌剧中众多的女主角。“Mozart Donna”发行于2008年，收录了达姆娆演唱的莫扎特《装痴作傻》（La fintasemplice）、《本都国王米特利达特》（Mitridate, rè di Ponto）、《后宫诱逃》（Die Entführung aus dem Serail）、《费加罗婚礼》（Le nozze di Figaro）、《唐璜》（Don Giovanni）、《魔笛》（）和《蒂托的仁慈》（La clemenza di Tito）等七部歌剧中的十六段咏叹调、宣叙调，以及两首音乐会咏叹调。达姆娆为这张唱片写道：“莫扎特描写女性的手法异常灵巧、敏锐，色彩细腻，他笔下的女性角色各不相同。我的声音条件和职业经历的发展，使我可以在同一部莫扎特歌剧中演唱两个甚至更多的角色，也让我得以真正领略到他作品的精湛之处。”

《本都国王米特利达特》是莫扎特早年创作的一部三幕歌剧，知名度不是很高，全剧录音也很少，专辑的第一首——阿斯帕西娅的咏叹调《让我摆脱命运的威胁》（Al destin che la minaccia）便出自其中。这首咏叹调展示出花腔女高音凌厉多变的声音线条和饱满激扬的嗓音质感。接着是《魔笛》中帕米娜的咏叹调《啊！我感觉过去的一切都消逝了！》（Ach,ich fühl's, es ist verschwunden!），是一首抒情女高音咏叹调。

随后是《费加罗婚礼》中伯爵夫人的咏叹调《快乐宁静的黄金时光在哪里》（Dove sono i bei momenti di dolcezza e di piacer）和苏珊娜的咏叹调《来吧，别再拖延，爱的喜悦》（Deh, vieni,non tardar, o gioia bella），加上各自前面的宣叙调，共四段。虽然伯爵夫人和苏珊娜同属抒情女高音角色，却又有些许差别。如果说苏珊娜是清纯丽质的话，那么伯爵夫人则是雍容优雅中透着一丝霸气。或许，正如在男高音中“莫扎特男高音”被单列为一类，莫扎特歌剧中的女高音角色也难以用抒情或戏剧来划分。比如《魔笛》中夜后的两段咏叹调均需要极娴熟的花腔技巧，但又具有强烈的戏剧性。

康斯坦丝和她的女仆布隆德，同为喜歌剧《后宫诱逃》中的两个女高音角色，达姆娆在这张专辑中分别演唱了第二幕中两人的咏叹调各一首。布隆德的唱段《想要得到少女的欢心，没有温柔和热情怎么行？》（DurchZrtlichkeit und Schmeichein）是一首优雅、轻快的花腔女高音咏叹调；康斯坦丝的咏叹调是一首十分华丽、技巧高超的花腔女高音唱段《我等待着任何拷问，绝不害怕》（Mtern aller Arten）。

《唐璜》中的艾尔维拉呢？也属于需要抒情和花腔技巧兼备的女高音角色吧。这张专辑选了两段艾尔维拉的咏叹调《别对我说这些，我相信爱情》（Non mi dir, bell'idol mio）和《那个忘恩负义的坏蛋背叛了我》（Mi tradì,quell'alma ingrate），这两段咏叹调之前，也各有一段宣叙调。

莫扎特为女声一共写了37首音乐会咏叹调，其中只有一首是为女中音写的，其余36首都是女高音声部的，这张专辑中收录了两首《上帝，我想向你倾诉》（Vorrei spiegarvi,oh Dio！K.418）和《不！你不善良，也不体面》（No, che non sei capaceK.419）。这两首音乐会咏叹调是莫扎特为他的嫂子——女高音阿洛伊西娅·蓝吉写的，于1783年6月30日首演，其中第二首咏叹调后来成为蓝吉的音乐会保留曲目。

在18世纪，一个作曲家写的歌剧中插入另一个作曲家的咏叹调，这种情形相当普遍。但是莫扎特在为当时另一位作曲家帕斯夸勒·安弗西的歌剧《轻浮的好奇》写咏叹调时却遇到了麻烦，他被指责为“企图修改原作”。莫扎特为此公开发表声明，否认自己对原作有任何的不尊重。

达姆娆的歌剧演唱生涯从维尔茨堡开始，随后是曼海姆国家歌剧院、法兰克福歌剧院，很快就在维也纳国家歌剧院、大都会歌剧院、科文特花园皇家歌剧院、巴伐利亚国家歌剧院、萨尔茨堡音乐节等欧美顶级歌剧院与音乐节登台，演唱的角色至今已超过40个。在她演唱的莫扎特歌剧的女高音角色中，夜后是最为人称道的，她曾在15个欧美顶级歌剧院制作的《魔笛》中出演此角。在大都会歌剧院2007——2008演出季中，她在同一轮《魔笛》的演出中同饰夜后和帕米娜两位完全不同的女高音角色，创下了大都会歌剧院的历史记录。

纵观这些年达姆娆涉及的角色，“美声”歌剧是很重头的一块，罗西尼的《塞维利亚理发师》和喜歌剧《奥里伯爵》，贝里尼的《梦游女》和《清教徒》，至于多尼采第的剧目就更多了，除了最重要的《拉美莫尔的露琪亚》《爱之甘醇》之外，还有《唐·帕斯夸勒》《玛利亚·斯图亚特》《夏莫尼的琳达》等。而法国歌剧也是很突出的部分，如比才的《采珠人》、古诺的《浮士德》和《罗密欧与朱丽叶》、马斯涅的《曼侬》、托马的《哈姆雷特》和《迷娘》、梅耶贝尔的《胡格诺教徒》等；轻歌剧有奥芬巴赫的《霍夫曼的故事》和小约翰·施特劳斯的《蝙蝠》。虽然，到目前为止，达姆娆尚未染指瓦格纳的歌剧，但是唱过好几部理查·施特劳斯的歌剧，如《玫瑰骑士》《阿拉贝拉》《沉默的女人》《埃及的海伦》《阿里阿德涅在拿索斯岛》。另外，还涉及了一些德国歌剧剧目，韦伯的《魔弹射手》和洪佩尔丁克的《汉赛尔与格林泰姆》等。

达姆娆有着高超的花腔技巧，在演唱快速的花腔段落时，每个音符唱得既快又准，且极具震撼力；她的音域极宽，强弱音的处理十分自如。由此，“全能女高音”这个称呼对达姆娆来说，应该是实至名归。