【摘要】中国的第一部清唱剧作品是由韦瀚章作词、黄自作曲的《长恨歌》，这部作品堪称是西方音乐技术和中国文化元素的结合体。作品包含六首合唱曲，彼此相对独立，有因果的继承和发展。《此恨绵绵无绝期》作为本套曲的最后一首，渲染了一种悲伤、孤独无依、好景不常在的情感。

【关键词】黄自;长恨歌;作品分析

【中图分类号】J676                             【文献标识码】A

中国的第一部清唱剧作品是由韦瀚章作词、黄自作曲的《长恨歌》，作品取材于唐代白居易的长篇叙事诗《长恨歌》，创作于1932年夏秋。这部作品堪称是西方音乐技术和中国文化元素的结合体。作品包含六首合唱曲，分别是：《仙乐风飘处处闻》（混声合唱）、《七月七日长生殿》（女声合唱加男女声二重唱）、《渔阳鼙鼓动地来》（男声合唱）、《六軍不发无奈何》（男声合唱）、《山在虚无飘渺间》（女声合唱）、《此恨绵绵无绝期》（混声合唱加男中音独唱）。六首作品彼此相对独立，有因果的继承和发展。

《此恨绵绵无绝期》作为本套曲的最后一首，在“凄凄秋雨洒梧桐”的唱腔中，清唱剧《长恨歌》接近尾声。本首作品似乎更加表达了《长恨歌》的主题——“恨”。合唱曲分为两部分，第一部分是混声四部合唱，第二部分是由男中音独唱及混声四部合唱组成。降b小调，曲式结构为引子（1）+A（2—18）+间奏（19—21）+B（22—47）。

第一部分中，共分为a、a?、b和b?四个乐句。在第一乐句a中，运用了女低声部晚女高声部一拍进入，男高声部晚女低声部一拍进入及男低声部晚男高声部两拍进入的规律，形成对立声部，是一种模仿复调，也构成了一种轮唱，表现了“凄凄秋雨洒梧桐，寂寞骊宫”，唐明皇一个人在骊山行宫里，见到此情此景已是物是人非，一种连绵不断的愁绪涌上心头。四个声部参差进入，女低声部低于女高声部三度进行模仿，男低声部低于男高声部三度的模仿来描绘“秋雨洒梧桐的凄凉”的情景，与《长恨歌》开篇作品《仙乐风飘处处闻》及第二首作品《七月七日长生殿》的生活相对比，感叹往事不堪回首。在钢琴伴奏织体中，选用了下行音阶，是一种叹息性音调，形象表现了唐明皇伤感压抑的情绪。在本曲的第一部分，合唱部分和钢琴伴奏织体都鲜明的表达了唐明皇抑郁忧伤的主题。（见谱例1）。

第二乐句a?中，运用了模仿及对位的创作手法让这种伤感惆怅的情绪继续发展及进行。（见谱例2）。

在第三乐句b中，运用了卡农式的模仿，分为两大部分。第一部分是女高声部和女低声部平行六度的关系演唱“荒凉南内玉阶空”，男高声部和男低声部之间以平行六度的进行且低于第一部分（女高声部和女低声部）三度进行模仿。

在第四乐句b?中，各个声部渐渐融合。男高声部最先进入，女低声部、女高声部、男低声部依次进入直至融合在一起。本句中运用了模仿及对位的创作手法。

在合唱部分中，运用了“起承转合”和大量模仿复调及对位的作曲手法来表达唐明皇内心的孤寂、无限惆怅、愁肠满肚及思念杨贵妃的感情。本曲的合唱部分属于复调性的合唱作品，四个声部有独立的旋律，但又彼此间互相结合、同时发展。四个声部轮流处于主要地位，在互相交替时又形成交错关系，所以四个声部形成此起彼伏、你隐我现、你静我动的情景，这种交替和交错的关系有显著的连贯性，使唐明皇的这种愁绪延绵不断、没有间断。

在第二部分中，采用领唱和合唱结合的方式。运用了节奏模仿、复调对位法等创作手法，依旧在描写唐明皇的愁绪，延绵不断，进一步突出“恨”的主题。合唱声部保留前面一段的和声段织体，与领唱形成对位，在合唱的呼应下，使曲调更加悲痛。

本首合唱曲全曲弥漫着悲伤、孤独无依，怀念与杨贵妃鸳鸯双栖的幸福生活却好景不常在的失望抑郁情感。

参考文献

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作者简介：刘常茹（1990—），女，山东省诸城人，硕士研究生，贵阳市女子职业学校音乐教师。