摘要：本文从河南地区各院校發展概况、二胡演奏代表人物等方面对河南二胡艺术的发展状况进行概述，紧接着又从声腔特点、戏曲风格、民间器乐演奏手法、时代性等方面分别阐述了河南地区二胡作品的风格特征。

关键词：声腔特点   戏曲风格   民间器乐演奏手法   时代性

中图分类号：J648.21                 文献标识码：A                   文章编号：1008-3359（2019）04-0030-02

河南位于中国中东部、黄河的中下游，因大部分地区都在黄河以南，所以谓之为河南。古代有中原、中州之称，河南作为华夏民族的发源地，中华文明的传承区，自古以来便有着重要的战略位置，从夏到北宋，先后有20个朝代建都或迁都于此，它长期作为全国的政治经济文化中心，发挥着举足轻重的作用。中国历史上第一个朝代——夏，便建都于商丘，而洛阳更有“九朝古都”之称。古人留下的博大精深的中原文化、宝贵文物、姓氏文明等更给河南增添了浓郁的文化底蕴。

一、院校发展概况

河南地处中原地区，人杰地灵，作为资源与人口的大省，在音乐教育方面的投入也是比较大。河南大学、郑州大学、河南师大、洛阳师院、安阳师院、郑州师院、信阳师院、南阳师院等高等院校均设有音乐系;80年代由省、地、市政府举办的中等艺术专业学校多达17所，当时这在全国也是比较少见的，他们为河南乃至全国培养了大批音乐艺术人才，其中河南省艺术学校也占有举足轻重的地位。

近年来河南省艺术类高考人数多达十万人，2010年更是轻松突破十万人大关，成为全国第二大“艺考”省份。2012年音乐类考生更是高达4万人，其中不乏有一大批二胡学习者。

二、代表人物

河南二胡演奏人才辈出：建国初期的王寿庭、张瑶宗，60年代的张泽伦、岳辉;70年代的李萃、刘耀威、杨永林等;80年代的郭民、张世伦、杜宏亚、黄向峰、李秀清等; 90年代的曹永谦、李宝荣、王艳芳等一批优秀的二胡演奏家更是接过前辈的重担，担起河南二胡的教育与演奏重任，开展二胡专场音乐会，为河南积极培养优秀的二胡人才。二胡演奏家、国家一级演员曹永谦更是根据坠胡的演奏技法创作出二胡曲《走娘家》，并获得全国民族器乐新作品展演铜奖。他们在演奏、教学、创作等方面孜孜不倦，为河南地区二胡艺术的发展与传承做出了重大贡献。

提到河南，不得不说的就是豫剧。作为非物质文化遗产，豫剧的影响不仅仅停留在唱腔上，它早已渗透到了河南地区的二胡中。豫剧中的滑揉，坠胡的大滑，板胡的抹弦等，再结合唱腔的要求、特有的板式，颇具一番风味。大家耳熟能详的豫地二胡曲有刘明源的《河南小曲》，宋国生的《豫乡行》， 刘文金的《三门峡畅想曲》《豫北叙事曲》，王国潼的《翻身歌》等。

同时，河南的二胡音乐也具有较强的学习与吸收能力，它广泛吸取了晋、冀、鲁、皖等周边各省的优秀的民间艺术形式与风格，并常借鉴板胡、坠胡、唢呐等乐器的演奏手法。由于大幅度滑音及滑揉技法的运用，使乐曲的演奏富有浓郁的民间韵味，润腔表现得张扬而充分，音乐明快、豪放、泼辣而风趣。

河南地区的二胡音乐具有粗犷、爽朗的性格，演奏上较注重运弓的力度与滑音演奏，一批二胡演奏家与教育家们在二胡传统演奏的基础上，大胆借鉴和运用了西洋弦乐器的特点及其演奏技法，逐渐形成了一整套比较完备的演奏规范。

结合河南地区的二胡音乐的一些具体作品，我们总结和归纳了该地区的二胡作品音乐风格特征。

其一，河南地区的二胡作品声腔上模仿河南人的语调，具有很淳朴的生活气息。

好的作品源于生活，又反映了生活。因为二胡这种乐器本身具有很强的模仿性和一些很人性化的东西，再加上河南人性格豪爽奔放，有很突出的特点，因此，在河南地区的二胡作品里面可以很清晰的听出河南人的快乐与忧伤、话语和生活。河南地区的二胡音乐在声腔上有很强的地方特色，发音丰满、圆润，拥有较夸张的滑音、顿音、颤音等，使得音乐具有更强的表现力。例如滑音，河南地区二胡音乐中的滑音，在音高方面大致分为两种：一种是有明确的音高的起点和终点，另一种是没有明确规定音高的滑音，这更加增强了二胡表演的个性化以及丰富了不同演奏者对乐曲的阐述。在音程方面，以大滑为主，即超过三度以上的滑音。这种滑音的运用，像是河南人在身边讲话，更加贴近河南人的生活。从作品风格上来看，有轻柔委婉式的滑音，同时也有活泼俏皮式的滑音。不同滑音的运用，体现了河南人生活的各个不同的方面。

其二，河南地区的二胡作品因为受到河南戏曲与民间音乐的影响与熏陶，因此具有很强的戏曲风格。

河南的豫剧作为国家非物质文化遗产，在中国的艺术宝库中占有重要的地位。豫剧中的一个重要的伴奏乐器便是二胡。二胡具有很强的学习与吸收能力，它深刻吸收了豫剧的唱腔的艺术特点，把握了豫剧的艺术精髓，河南二胡中有很浓厚的豫剧等各地丰富的文化底蕴。像是《穆桂英挂帅》《花木兰》这些耳熟能详的豫剧作品，通过对豫剧唱腔的模仿来更好的演奏出富有河南地方特色的个性音乐。当然，除了豫剧，像河南梆子、曲剧、柳琴戏、坠剧等戏曲种类，对于河南地区二胡作品的发展也起到了巨大的推动作用。河南地区二胡曲目的发展离不开河南地方曲艺，地方曲艺又离不开地方语言。在地方语言与艺术文化的发展中，河南地方的二胡作品也得到了长足的发展。

其三，河南地区的二胡作品广泛借鉴了坠胡、板胡、唢呐等一些民间乐器的演奏手法，因此具有浓烈的民间韵味。

河南的豫剧以及周边省市的民间艺术深深影响了河南地区二胡的发展，它吸收了较多乐器的表现手法上的个性特点，例如：坠胡的大滑、滑揉，板胡的抹弦，唢呐的甩腔等。在具体的作品中，如《一枝花》这首乐曲，是由唢呐改变来的二胡曲，其中就有很多模仿原作中唢呐的甩腔，以及模仿坠胡的大滑的运用，更加突出了该曲浓厚的民间气息和地方特色。《江河水》这首作品原是管子独奏曲，后由黄海怀移植到二胡上而广为流传，在乐曲第一段仍有模仿管子的沧桑音色，从而更突显内心的悲恸。

其四，河南地区二胡作品具有鲜明的时代性。

任何一部作品都是时代性与地域性相结合的产物。河南地区二胡作品更能突出的显示鲜明的时代特征。大家比较熟悉的《豫北叙事曲》，第一部分的哀怨与凄婉，像是一位妇人哽咽的倾诉，深刻的揭露了旧社会的黑暗和冷酷，人民生活的凄凉和悲惨。而第二部分的快板，风格的转换，直接给人以明亮的感觉，歌颂共产党的伟大与光明，让中国人民从此站了起來，使人民当家作主，过上了幸福安定的生活。

河南地区的二胡作品，不仅大量汲取了地方的人文、戏曲、乐器、时代等特点，而且把它们中的精粹予以放大，更好的凸显了河南地方音乐风格。同时，随着国内外音乐文化的交流增多、社会开放程度的扩大等因素，河南地区的二胡作品也呈现出一定的融合性与多样性，从而更好的适应时代的需求。

正是由于以上这些风格特征，使得河南地区的二胡曲在我国地域二胡中处于一个不可或缺的位置，同时，也体现和表达了河南人豁达开朗的生活状态与积极向上的生活目标。

二胡在中国的发展中，历经了传统阶段、近代阶段、移植阶段、现代阶段，这里所说的移植阶段，因为里面移植了大量的小提琴作品，音色、技巧、技法等方面较多的向小提琴靠拢，便有了二胡“西化”这一说。但是，再高技巧的二胡，也不可能完全复制小提琴，那样，反而失去了二胡的本真与价值。民族的，才能更好的走向世界，在现代二胡作品的创作中，有一批作曲家深刻挖掘我国本土的音乐素材，从而创作出脍炙人口的饱含中华文化色彩的二胡作品。河南地区具有非常多有价值、有意义同时具有趣味性的音乐素材，它们曾在某个时期大放异彩，抑或是还未完全被我们发掘。它们需要更多的关注与挖掘，从而帮我们创作出更多有生命力的二胡音乐作品。

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