图文/王艺寰

2016年9月，北京天力提琴公司的杨凯老师带一把老琴来到我的工作室，他带来的是一支来自意大利罗伦佐家族的琴箱长度为355毫米的老琴。杨凯老师说：这是一个朋友从美国带回来的老琴，因为破损过于严重，没有引起提琴界的重视。这个朋友拿到这支琴后，查找了一些资料，发现这支琴竟然是意大利一个家族在几百年前的作品。朋友说：试了声音后，尽管琴破损严重，影响声音的质量，但老琴声音的味道还是很足。而且，提琴油漆是那个年代的，如果下功夫修复，说不准可以让这支老琴焕发出新的青春。

我很高兴能够得到杨凯老师的信任，委托我这个从业只有16年的提琴制作师来修复这支几百年前并出自名家的提琴。

杨凯老师把琴交到我手里的时候就说：“小王，这支琴的修复目的有两个，一是要修好她的声音，琴老了，琴声音柔软部分很好，缺的是有力量的东西，让声音变得年轻。因为这支老琴破损过于严重，它有没有修复的价值，关键在声音；第二，希望你尽心把这只琴残缺的部分修理好，尽可能的让这支经历过几百年的老琴继续完好的传承下去。”

杨凯老师还说：如果有可能，你在修理过程中，最好用图像和文字把修复过程记录下来，以便于对这支提琴修复好，试过声音后总结经验，如果需要之后再次修理的时候有一个参考。”

这支提琴源自意大利罗伦佐制琴家族，Ventapane、lorenzo罗伦佐、文塔帕内（1788～1873）隶属于意大利那不勒斯学派被认为是Galliano家族之外最重要的制琴师。他和Gagliano家族的某个成员一起受训，最可能的就是Giovanni或他的儿子Nicolo II，在结构、油漆、音色上，都跟Gagliano家族的很像：关于f孔设计，短直的镶线，尽显Neapolitan风格。跟大部分Neapolitan制琴人一样，材料和做工每一把都不尽相同。

这是一支经历过若干次修复的老琴，之前修复这支琴的人中可能有非专业的人员，因为琴上有使用化学胶的痕迹；面板破损的部位没有对位粘合复位；侧板断裂部位没有进行修复。

图1-1

在杨凯老师在场的情况下我打开了琴的面板，观察后，记录下面板有10处裂痕，大的裂痕从面板边缘直到音孔；面板边缘破损缺失两处；侧板有两处断裂，两个空洞需要修补的地方；面板音柱位置有严重洼陷；背板是拼板，材料的花纹匀称且保存完整。

图1-2

一、开琴

工具：启刀

我是用0.5毫米厚的钢片自制了一把专门开箱用的“启刀”。刀具制作的大小，取决于修琴者手型的大小。开启琴箱时，我习惯从提琴的左上肩下刀，尽量避免从角木处下刀。因为从整体琴箱的结构而言，角木处是与琴板粘合面最广的地方，也是琴板边角最脆弱的地方，所以我基本不从角木处开启。不过有好多老琴个别的地方都会有些许的开胶，从开胶的部位下刀最为合适。另外拆卸面背板的时候拿刀手法要注意，手里握住启刀的时候，一定要容一部分手掌贴在被拆卸的板边上，外加一点点力量向里推着板子，以作辅助。若不然，像一些老琴板很容易被瞬间拆崩。这是一个巧劲。

像有一些个别老琴，在被现代人修复的时候，使用了一些化学胶水。遇到这样的情况，即使是一位很熟练的老师傅也极难拆开。这时候就需要一点东西做辅助。通常遇到像这种极难拆开的提琴时，我会把“启刀”上擦上一点白油起到润滑作用，再借助一点酒精滴到被拆的缝隙里，用酒精的渗透作用，先软化一下缝隙里的胶质再去开启就容易的多。

图1-3

好在这支琴拆起来较为容易，就省去了一些复杂的步骤。

面板打开后，仔细检查了一下琴箱的内部结构。

详细记录如下：

面板除了外观看到10条缝隙之外，其中还有两条暗裂，共计十二处开裂。以及面板内部需要补边的地方6处。侧板需要重新拼接修补更换边条等地方共计8处。

于此同时，我和杨凯老师共同制定了关于这支琴的修复计划。

1．一条条打开面板需要修复部分，对于需要补新材料部分，粘合新材料，分步修复七条裂痕；

2．修复音柱位置的塌陷；

3．修复面板边缘缺失部位；

4．修补面板缺失木线部位；

5．修复侧板有孔洞部分；

6．修复侧板断裂部分；

7．更换需要更换的衬条；

8．安装音梁，调试面板；

9．合琴；

10．补漆；

11．装配；

12．调试声音。

随着第一步，琴箱的开启，所有的检查工作进行完毕。大致的修复计划也已经清晰，随即进入下一环节：逐条修复损伤部分，使其归于完整。

图1-4

图1-6

（待 续）