摘 要： 晋代阮咸于民间乐种中衍生出各种形态和名称的弹拨乐器，潮州秦琴算是其中比较独特的一个案例，不仅是其花边琴身造型比较少见，其柱制也自成体系，与其他乐种中的同类乐器差异较大。以潮州秦琴的特征和柱制为研究切入点，探讨其所呈现的音律形态，且于具体的音乐实例中分析潮州秦琴对潮乐音律特征的体现及其较为突出的特征音程。

关键词： 阮咸;潮州秦琴;《寒鸦戏水》;《福德祠》

中图分类号： J632.39           文献标识码： A

文章编号： 1004 - 2172（2019）01 - 0058 - 09DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2019.01.007

中国古代琵琶家族中，“体圆柄直”和“梨形”是最典型的两种琵琶形态。从源流来讲，学界基本倾向“体圆柄直、柱十有二” ① 的形制为华夏本土琵琶，梨形琵琶是魏晋时期东西文化交流传入中原并于华夏文化中生根发芽的。三国时期就已出现弹“体圆柄直”琵琶的乐人图像，至魏晋时期，由于阮咸善弹此乐器且很有影响力，“体圆柄直”的琵琶定名为“阮咸”，区别于外来梨形琵琶。“月琴”是“体圆柄直”琵琶发展过程中的又一称谓，陈旸《乐书》载有唐太宗时期月琴五弦十三柱的特征 ② ，以区别于阮咸。阮咸、月琴在宫廷和民间都得到了不同程度的使用，并发展出了新的名称和形态，例如秦琴、双清。

根据相关古代阮咸柱位的研究，以及正仓院阮咸实物的研究，学界大都倾向阮咸在日后的发展中沿袭了十三柱制，并与曲项琵琶、五弦琵琶相互学习、融合，完成了梨形琵琶千年华化的历程 ③ 。多柱的梨形曲项琵琶，其柱制沿袭了阮咸的十三柱制。……