王萌萌 任军

摘要：本文主要以影视剧《那年花开月正圆》为例，以清末服饰元素在影视剧服饰中的应用为分析对象，对《那年花开月正圆》中周莹所穿着的服饰款式以及所运用的元素为切入点，从审美和文化这两个角度进行总结和分析。本论文研究的目的主要是通过影视剧作品，对清末服饰图案、纹样以及搭配等方面进行研究。本论文研究的方法为文献研究法、资料综合法和影视鉴赏法。在剧中，清末服饰元素与现代服饰的款式、颜色相结合，遵循了现代时尚的潮流，也体现了时代背景，彰显了特色的影视剧服装设计的理念，以期为今后古装剧服装提供更多的设计思路。

关键词：清末;服饰元素;影视剧服饰;图案纹样;服饰搭配

中图分类号：J905

文章编号：1005-5312（2019）33-0109-02

一、影视服饰的有关理论研究

（一）影视服饰含义

文献标识码：A

在原始社会中，服装起到一个保护、遮蔽以及保暖身体的作用，而现在随着科技以及技术的发展，服饰已经远远超过了这些作用，而变成了一种时尚打扮，更显示出一个人的身份和地位。

在艺术的领域中，影视服饰是一种特殊的艺术表达方法，是整个影片不可分割的一部分，比如在剧情方面、影视剧想要表达的灵魂方面等等。影视服饰是以一种无声的形式与观众达成一种视觉上的交流。

二、周莹在剧中的服饰搭配

（一）卖艺阶段

清末时期，贫民百姓所穿服装极为简单主要以简洁的粗布、麻布为主。在影视剧中将晚清时卖艺服装进行了美化，本时期的周瑩跟着周老爹以跑江湖和卖艺为生，服装以布衣为主，无复杂华丽的纹样与刺绣，简洁大方。上衣与裤装的搭配使其方便行走。周莹头梳两个小辫无任何头饰装饰并与青色和土黄色为主的服装搭配，赋予周莹精灵活泼、勇敢自由的小丫头形象。

（二）小丫鬟阶段

周莹误打误撞被周四叔买入吴家，在吴家依然挥舞扫把、江湖把式和坐姿，是个霸气十足女汉子。在此期间，周莹的服装主要以裤装和小夹袄搭配，在裤脚、上衣的偏襟处开始有了淡淡的花纹和简单的盘扣。在清末时，丫鬟的服装有严格的规定，颜色不允许光鲜亮丽，而在剧中孙俪所饰小丫鬟的服装颜色都以浅蓝色、豆绿色和浅粉色为主，彰显出周莹俏皮、灵性可爱的性格。

（三）误当少奶奶

周莹帮吴家冲喜，误当了吴家上奶奶。这时，周莹的服饰和性格发了生改变，所穿的服装、发饰都变得精致（如图1所示）。清末女子的服装主要以马面裙为主，又称“马面裙褶”马面裙通常为间隔裙褶这一类型，以上袄下裙为搭配。上袄的袖口变大，下裙两边打褶中间有门襟不打褶，裙摆宽大整体长度通常过膝，随着走动的身体而摆动，并配有腰佩或流苏做装饰，此服装一直追溯到民国时期（如图2所示）。门襟、盘扣、领口、袖口以及下摆的滚边和刺绣变得精美1。

（四）家族蒙冤、丈夫离世

家族蒙冤、丈夫离世，给整个家族带来了重大打击，此时的周莹的性格又有所改变，从活泼机灵到端庄素雅的吴家寡妇。清末时期寡妇是不可以穿比较华丽或颜色丰富的服装，所以周莹的头饰到整体的服饰搭配，都从暖色调变为冷色调，服饰上的刺绣也变得素雅。

（五）成为一家之主，开始经商

随着丈夫和吴老爷的离世，吴家一蹶不振。周莹开始走起了经商之路，在服饰上变得更加的奢华，袖子收紧到手腕处，长衫缩短并变得修身，颜色变得淡雅明亮，整体的风格趋于简约2（如图3所示）。旗服是满族的传统服饰，又称“旗装”，通常搭配马褂、马甲等3。有对襟和斜襟等几种组合，在襟边、袖边和领边以镶边和滚边形式进行处理，衣身较长较宽大4。在面料方面通常采用棉布，经过慢慢的演变，旗装的平袖变成了马蹄袖但马蹄袖等传统的服装只能在宫廷当中进行使用（如图4所示）。

（六）经商成为女首富

当上大当家的周莹，开始一路经商，经历了重重挫折与困难，周莹在服饰上风格变得更加的奢华，并大胆运用了蕾丝，与现代辅料相结合。此时期的服饰元素主要为花长褂，墨绿色的为底衬透着金黄色的蕾丝加上没有分割的连衣领，尽显大气稳重。此时的周莹头型也发生了变化，佩戴发簪、珠串和耳坠彰显了周莹所经历的人生阅历和成熟。

在清末，花长褂又称为花长衫，是一款传统的规范民用礼服。衣身修长合体，袖子比较合体，内搭长褶裙或长裤（如图5所示）。而在《那时花开月正圆》中加入了现代元素，使服装变得精致5。

三、结语

?本文将清末服饰元素在影视剧中的应用进行了系统的分析，并在款式、面料、色彩以及纹样等方面结合现代服饰的各种元素进行了研究，分析了剧中主人公所穿着的服饰元素与晚清时期服饰元素的异同点。通过清末服饰元素在影视剧中的应用等方面的分析，得出以下结论：

在剧中，周莹第一时期穿着服装极为简洁，设计师没有进行过多的夸张设计还原了当时的农民百姓的穿着打扮。而到了第二个时期周莹误当少奶奶时，服装由麻布变成了绸缎，服饰款式的设计是以清末时期的马面裙为设计来源，在色彩方面根据主人公的性格进行搭配。第三个时期，经历挫折、积累经验后周莹在服饰方面发生了较大变化，采用了清末时期的花长褂为主要款式，并结合现代蕾丝为辅料进行设计，显示出了主人公的成熟和所经历的人生阅历。

随着影视剧逐渐的兴起，利用影视剧将传统服饰进行展现，在古代服饰的基础上融入现代流行元素，结合时代的发展趋势，了解更多的古代服饰元素并渗透到人们的生活中，为传统文化的传承与发展提供了土壤。

注释：

1许仲琳.清末民初女装装饰工艺构造元素分析[J].辽宁丝绸，2013：67-89.

2江世谦.民国时期传统女士袄服研究[D].北京：中国美术学院，2015.

3李楠.从传统宽衣到现代窄衣-民国时期中国女装的改革步伐[J].服饰导刊，2014：77-80.

4张正义.清宫马褂和坎肩鉴赏-以沈阳故宫藏品为例[J].服饰导刊，2015：44-56.

5卞向阳.论晚清上海服饰时尚[J].东华大学学报（自然科学版），2001：176-189.