内容提要 本文通过研究剧场的图像符号、指索符号和象征符号的性质判定以及它们时间性、空间性杂糅的不同表现，对剧场“符号-物”的三种意义形态进行探寻：一、对剧场动作符号的三种符号转换之间的性质杂糅进行解读；二、作为剧场符号的文本、表演怎么样和人工制造物进行逾越产生意义的解读；三、在“符号-物”的变奏中，向物靠近，成为泛表演美学的实践。特别是第三种“符号-物”的变奏，代表着当代新剧场的美学变革，这种变革的重要性不亚于当时阿尔托用残酷戏剧概念颠覆幻觉剧场的美学意义。

关键词 剧场 符号-物 串岗 逾越 物化

〔中图分类号〕J809 〔文献标识码〕A 〔文章编号〕0447-662X（2018）09-0085-08

自从C.S.皮尔斯提出符号学的“逻辑-修辞学”模式颠覆索绪尔的语言学模式以来，学界基本上认同了这种可以考量所有符号类型的开放体系。马睿、吴迎君：《电影符号学教程》，重庆大学出版社，2016年，第5页。特别是现代艺术诞生以来，诸多非语言符号为主要表现手段艺术作品的广泛出现，为皮尔斯的符号理论提供了可以适用至研究现代艺术意义拓展的用武之地。劇场的情况也是如此，目前基本上承认剧场意义产生之源的丰富性（这种纯粹对剧场意义之丰富性的解构，其实在阿尔托的论著中就已经充分显现），它们可以产生在文本（剧情情节）符号、表演（动作、姿势、表情）符号之中，也可以产生在人工制景、道具、灯光等符号中，甚至也可以产生在纯粹的自然事物之中。……