引 言

20世纪下半叶，倡导“极简”的简约主义流派以反叛姿态出现在西方艺术音乐长久累积达至繁复顶峰之时。在简约主义音乐的发展过程中，简与繁之间在不断博弈并转化，在这个过程里，“重复”扮演了很重要的角色。学者罗伯特·芬克甚至认为：“简约主义音乐事实上就是复杂的重复音乐。”{1}

纵观西方音乐的发展历史，虽然“重复”作为古老的写作技法被很多作曲家使用过，并不罕见，比如持续低音、主题的重复、伴奏声部的重复音型等。但是简约主义音乐是唯一一个以“重复”作为创作和结构音乐的思维，并将其发挥到极致，且贯穿发展始终的音乐流派。而“重复”作为简约主义音乐最显眼的特点，本身虽然只是一个简单的动词，却负载着丰富、深刻的意义。

很显然，“重复”并不是音乐创作的专利，而是作为一种现象、行为和规律广泛存在于社会话语以及文学和语言学框架中，这些领域中对于“重复”的研究启发笔者重新审视“重复”建构起来的简约主义音乐。重复音乐作为一种文本参与到社会话语中，比如罗伯特·芬克将以重复为特征的简约主义音乐看作充满“重复”行为（包括生产、消费行为）的社会在音乐领域的体现。音乐和语言都是具备交流功能的媒介，言语重复背后同样暗含特殊的思维和心理。“重复”是存在于社会话语和文学话语以及自然话语中的有趣现象。比如，美国作曲家艾略特·卡特（Elliot Carter）曾有言论：

我有一种强烈的感觉，尽管这种感觉可能并不“政治”正确。……