朱秋娟

(南京信息工程大学 中文系，江苏 南京 210093)

词至清初，题材空前广泛，言志、咏物、怀古、怀友、祝寿等等题材在词中的比例较宋词有了很大的提高，同时艳情与词中女子形象在清初也发生了新变。张宏生《艳词的发展轨迹及其文化内涵》《〈白门柳〉：龚顾情缘与明清之际的词风演进》《日常化与女性词境的拓展——从高景芳说到清代女性词的空间》三文指出清初艳词出现感情真挚、风格醇雅之作，出现了艳情之中融入家国之感的作品，闺阁女子的日常生活题材也进入了词学创作。这些新变都是词史上质的飞跃。在此启发之下，本文联系清初词作及其评点，考察词作中的女性形象。清初词人所写的恋情大量依附于家庭伦理内的寄内与闺词，这与当时江南士族“才子佳人式”家庭生活有着极大的关系，词中女性形象体现了清初追求女子“德才色”与“真情”的佳人论。

一 词中闺阁佳人与清初女性观

唐宋词生成于歌筵舞席，以资欢娱，词中的女子主要是美貌的歌妓舞女(包括青楼与家伎、营伎)，词人与她们的爱恋是长盛不衰的主题。词中的恋情多为实有，且发生于词人与歌妓之间，如此柳永、秦观与歌妓，晏几道与萍、莲、红、云，姜夔与小红、合肥姐妹，等等。虽然唐宋词不乏少女思妇的形象，也有李清照、朱淑贞等女词人对闺阁女性的塑造，但与词中歌妓形象相比则数量悬殊。词发展至清初，早已完全脱离花间尊前的生成环境，无需再传唱于檀口皓齿，词人与歌妓舞女的爱恋在词中也几近消失。……