◆ 陈福民

关于弋舟及其小说创作的一些想法，包括此次推出的几篇专论文章，如果在他获得鲁迅文学奖之前面世，也许是更为恰当的。事实上正是由于我的原因，这组文章才被拖延下来，变成了今天这种“事后诸葛亮”的样子。然而这同时也带给我一种理应如此的感觉，对于弋舟和他的小说来讲，似乎这就是命运——弋舟小说幽深曲折的心理世界与人物性格的挫败纠结，相对于当下的历史认知而言，更像是暗示，那是一种无法提前宣告的柳暗花明。

当下中国的小说写作可以说是这个世界最为繁盛的文化事业之一。无论从业人数，还是被制作、刊行的数量以及受众的广泛，都应该是世界之最了吧——这已经是个老生常谈的话题了。认真说起来，这几年的世界文学并不怎么景气，2015年的诺贝尔文学奖发给了“非虚构”写作者，2016年颁发给摇滚歌手鲍勃·迪伦然后又被无情拒绝领奖，2017年石黑一雄似乎只是让村上春树的崇拜者再次感到了来自“日本”的失望，今年更是令人惊愕地宣布停发。尽管今年停发的表面理由是“性丑闻”所致，但这个奖项从评奖标准意识形态化愈演愈烈，到多方妥协勉力为之，事实上优品佳作难寻，其精神影响力几近于无，所谓“舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去”。在全世界范围的传统语言文学衰退大潮中，中国小说是一朵逆市上扬、倔强盛开的奇葩。

弋舟是这个繁盛文化事业中的一员，但很显然，他并不依赖潮流。盛衰之理对他不怎么起作用。……