陈文文

（乐山外国语学校，四川 乐山 614000）

一、引论：一位不应被遗忘的戏剧学家

湖南籍作家向培良（1905－1961），在 20世纪二三十年颇负盛名。作为新文学社团狂飙社与莽原社的重要成员、狂飙演剧运动主要负责人，向培良在戏剧理论、戏剧创作、戏剧批评方面都有所建树，是一位相当全面且有一定深度的戏剧学家，在中国现代戏剧发展史中理应占有一席之地。

向培良在戏剧理论研究方面勤于耕耘、收获颇丰，一生至少写有9部专著、还有大量散篇论文。在此过程中，向培良逐步建立起以“情绪动作”说为核心，以剧本论与舞台艺术论为两翼的戏剧理论体系，并且将其“情绪动作”说贯彻到戏剧创作实践与戏剧批评中。不少独到的见解，为中国现代戏剧的探索和发展提供了一种有益的思考和选择。不仅如此，向培良在戏剧创作方面也取得了不俗的成绩，他总计创作了20余部剧本。其剧作数量不多，而个性鲜明；特别是成熟期的剧作，不仅显露着“情绪动作”趣味，并有效汲取了西方现代派的戏剧技法，由此呈现出独特的气质。

令人遗憾的是，这样一位在戏剧创作和理论方面均有不凡表现的作家，却因为种种事由而淡出了新文学的研究视野。直到20世纪80年代相关研究才逐渐复苏。宋宝珍《残缺的戏剧翅膀》（1995）、焦尚志《中国戏剧美学思想发展史》（2002）、以及郭富民《中国现代戏剧教程》（2004）等著作，对向培良的理论及其剧作都有过专章介绍。一些专题论文，如洪宏在《论向培良的戏剧理论》一文中，将向培良的戏剧理论核心概括为“情绪表现”；……