韩 蕊

《山本》阅读时冲击力最大印象最深刻的应该是其中的死亡场景，文本一反常态——作家一贯的创作常态和中国小说的审美常态，超细致书写了整个当代文学都极少见的如此大量、如此多样又如此无意义的死亡。某种意义上可以说，死亡已经成为这部小说的叙事方式甚至终极目的。作家就是要用死亡定位人生的意义，也用书写这众多死亡时内蕴深厚的云淡风轻来表达对于那个时代的憎恶和对于生命的热爱。

一、无意义的死亡与多功能的叙事

《山本》中所有人都命如草芥，生存脆弱，就像秦岭山上的花草树木，在大自然的风霜雪露中生长死亡，外来的祸患在生存个体毫不知情的情形下没有任何预兆地突然到来，而相对于摧毁树木植物的灭顶天灾，老百姓遭遇的却是人祸，身处弱境的山民自在状态的生命顷刻间的消亡显得愈加惨烈。

《山本》的结局，除了陆菊人、宽展、陈先生、蚯蚓和剰剩等涡镇中日常生存状态最柔弱者，几乎所有的人都死了。无论是叱咤风云喧嚣一时的各路英雄枭雄、有名没名的士兵土匪，还是有钱的财东掌柜，抑或普通的镇民山民，都在这几年间死于非命，乱世之中寿终正寝已是奢望。而在对这众多死亡的描述中，作家写得几不重样又合情合理，为财死，因仇亡，遭灭口，遇误杀，受连累，挨惩罚，作战死，带冤死……刻意书写这种种死亡的背后是作家独特的哲学思考和深厚的情感寄托。

核心人物井宗臣在游击队内部斗争中遭陷害被自己人欺骗打死摔下悬崖，井宗秀被不知名凶手刺杀。