1988年，我考入四川美术学院雕塑系。进校就去参观白公馆渣滓洞，这是川美新生入学教育必修课，聚光灯把那些刑具和解说牌照得像摄影棚，后来面对那些跳着嚷着要去歌乐山渣滓洞的外地朋友，我总是带他们去吃歌乐山辣子鸡。记得第一学期的素描课还没结束，印象中重庆发电厂的两根烟囱就开始冒烟了，后来被称为“黄桷坪双塔”的两根“老炮”，把随后的十年狠狠地蒙上了一层厚厚的灰。雕塑还没怎么摸几把，突然间一切戛然而止，第一年就过去了。

那个时候，认为好的雕塑就应该像放在渣滓洞的那些烈士英雄像，石膏刷漆，全身绷紧，肌肉紧张，满腔愤怒。再后来，看到学校雕塑工厂里面全是那些膀阔腰圆、顾盼生姿、结伴翱翔的男人体女人体。这些泥塑体量巨大，小腿比水桶还粗，一抬头，高年级的Z同学长发飘飘，站在顶层的脚手架上叼着烟，慢悠悠地做着一个胸部比澡盆还大的雕塑，惊为天人。于是暗下决心，有一天要做得比他还好。当然，这并不意味着站在上面放大挣钱的就一定是我，可“天干饿不死手艺人”！——这是当时雕塑系受人追捧的重要原因，雕塑一直就是一个体力活加手艺人的“校园土豪”形象。川美名震全国的“伤痕”和“乡土”，似乎总是和雕塑隔着一步之遥，那几年雕塑总是不痛不痒地跟着全国美展的节奏，做着藏族、苗族、傣族……中华五十六个民族，那可有得做的！没过几个月赶上学校五十周年校庆，校园中耸立起抛光的不锈钢柱头和球体组合成的抽象雕塑，象征着树干、枝叶和生命，知道了雕塑也可以像建筑一样，没有人形，但是可以联想和象征。