摘要：敦煌石窟位于我国西北地域，受特殊历史背景以及独特地理环境的影响，石窟所展示的图像资料主要为魏晋时期至宋末元初极具时代特色的场景，其中包括体育运动、重大历史事件、生活用具以及农耕服饰等多项内容，场面极其宏伟，同时绘画内容也相对丰富，壁画主要将人物作为主线，为人们提供了详尽的历史资料，而敦煌壁画对于现代文化的影响极大，甚至对于现代人文化的发展起到带动性作用。而本文则主要针对敦煌壁画对现代文化的发展与影响相关问题进行分析，并提出了相应的见解与思考。

关键词：敦煌壁画;现代人物画;发展;影响

从敦煌壁画的发展角度来讲，其魅力独特，同时也给人带来了强大的视觉冲击，除此之外，它所营造的氛围也给人带来和谐美好的感受，带给人许多启示。敦煌石窟位处我国西北地区，经历了千百年来的发展，吸收了中华传统文化的精髓，不仅如此，也参考了波斯以及西域的审美理念，将其中的绘画技巧融入进来，逐渐形成了独特的艺术风格，这样虔诚的艺术态度无疑为现代文化的发展带来了诸多启示，特别是平山郁夫、张大千等的人物画的创作都有效借鉴了敦煌壁画的独有艺术特点，为我国现代人物画的发展作出了巨大贡献。

一、敦煌壁画的内容与特色

敦煌壁画的创作体现了包容与开放的特点，观赏者在欣赏画作的过程中将会引发情感共鸣，为壁画中极具时代感的内容心生感触。譬如，北魏时局动荡，人们的生活备战乱所影响，而此时壁画内容则主要以战争为核心，更加表达的诊断给人们所带来的不幸。而隋唐社会安定，壁画也紧跟时代的发展脚步，增添了彰显时代的气息，以丰富多彩的内容与风格展现了隋唐国富民强的社会特点。由此可知，不同的时代敦煌壁画也有其独有的特点，随着时代的变迁其形式与内容也会发生变化，例如，隋唐壁画从形式上来讲与北朝的布局形式具有一定的差异，壁画的创作更加强调以人为，并绘制情景画作。通常情况下壁画都会将人物作为叙事的主体，并配以山水作品，使得画面更加生动、形象。在此时期人文主义绘画也被融入至壁画中，这无疑是绘画风格的转变，也是规划思想的创新。中唐时期土蕃统治敦煌，这是画风同样出现了巨大的改变，内容主要以风俗为主，这也给人以耳目一新之感，展现了中唐时期的时代特征。再如蒙古人统治敦煌时期，由于蒙古人大多信仰弥宗佛教，此时的敦煌壁画内容与形式也发生了一定的改变，比如，第三窟千手千眼观音像无疑是典型代表，这一经典画作为后来的无数艺术家所借鉴，甚至将其编制成舞蹈，给人带来了深刻的印象[1-2]。

二、敦煌壁画对于现代人物画的影响

（一）以张大千为例

张大千对于敦煌壁画的研究较为深入，他意识到了敦煌壁画构图之严谨、颜色之绚丽、图画之精美，每一幅图像都有着独有的特点与恢弘的气势。张大千先生晚年所作的《叶遐庵先生书画集》中曾言道“有清三百年，更无一人矣。力劝语气山水画竹，专精人物……临抚为隋唐宋壁画凡三百帧。”由此可知，张大千先生对于壁画的临摹研究较为深入，寻求真系学习无从入手，同时面临着诸多困难，而壁画却保存完整、脉络清晰、面积又大，经历了千百年来的发展，它象征着历史发展的所有，也涵盖了人物画的发展特点，突破时间的局限，借鉴壁画精髓可谓是学习现代化必经之路。

张大千在敦煌以虔诚的态度，体现了对于艺术的狂热追求，他深入研究壁画的特点以及风格，并对其有效临摹，以求达到兼容并蓄、突破自我，加强了对于临摹的研究，这一过程中给张大千先生带来了诸多的启迪，他在欣赏敦煌壁画的过程中，被其中所蕴含的人文气息所感染，画面中不仅包括富丽堂皇的场景，同时也巧妙借鉴了壁画的色彩应用，进而开创了中国泼墨泼彩之先河，使得中国画的表现手法更加多元化。

（二）以唐勇力为例

唐勇力是中国画坛极具代表性的人物画家，他所创作的绘画作品大多会将壁画与传统工笔画有效融合，并运用部分其他的绘画技法，以求达到最佳的绘画效果，绘画过程中会更加强调图形结构的统筹，并给人以厚重与轻松之感，带来强烈的视觉冲击。唐勇力先生在绘画艺术中的成就需要归功于多次到敦煌与天水麦积山等的实地考察，他深切热爱中华传统文化，并希望通过实地考察的形式找寻独特的艺术语言，进而将个人思想与壁画有机融合，将心中情感融入到画面中，他在欣赏壁画的过程中，发现了其中的沉淀，这是历经沧桑后的独特魅力，而后又将其融入到画面中，突破了以往工笔画的技巧限制，更加强调写意，使得画面效果更加多彩，也是人们转变了对于工笔画的认识。以及画作敦煌之梦为例进行分析，此画作的绘制过程中，不仅体现了局部协议的独有特征，同时也具备工笔画的基本特点，画面的构图不拘小节，更加追求生动形象，并给人以独有的美感，其形式更加独立、个性化，突破了传统工笔画线条勾勒边缘的常见作法，使得人物与背景之间的联系更加密切，给人以自由、灵动之感[3-4]。

三、结束语

综上所述，敦煌壁画以其独有的艺术魅力吸引了许多现代艺术家的目光，并将其中的精华全面吸收，使得画家的创作灵感更加丰富，也为现代人物画的发展注入了动力源泉。

（作者单位：牡丹江新闻传媒集团）

作者简介：薛玉晶，1982年生，女，在职研究生，画家，研究方向：壁画艺术在空间环境中的应用。

参考文献

[1]张雅茹.浅析敦煌壁画对现代人物画创新与发展的启示[J].西部皮革，2015，37（16）：42.

[2]李婷.浅析敦煌壁画对现代工笔人物画创新与发展的启示[J].青春岁月，2015（8）：106.

[3]张亚玲.清水麗人——韩振刚工笔重彩人物画的借鉴因素[J].美术，2017（5）：138-139.

[4]刘研.用传统为现代塑形——读董红普工笔重彩人物画[J].美术观察，2018，273（5）：68-69.