摘要：中国古诗词博大精深，蕴含着丰富的艺术创作可能性，《阳关三叠》是我国传统声乐艺术中一首具有经典代表性的古诗词艺术歌曲。作曲家在琴歌原有曲调上结合西方音乐技法进行创编钢琴和声伴奏织体谱写而成，伴奏中运用钢琴和声织体尽可能的模仿古琴的气韵效果，以衬托曲中之情。歌曲情真意切，意境悠远，是一首不可多得的古诗词艺术歌曲佳作，在中国古诗词艺术歌曲中具有重要代表性，对古诗词艺术歌曲研究具有很高的艺术价值。

关键词：《阳关三叠》;古诗词艺术歌曲;中国特色

一、《阳关三叠》作品简介

《阳关三叠》是一首中国传统古诗词艺术歌曲，歌词选自唐代著名诗人、音乐家王维的七言绝句《送元二使安西》。元二是诗人王维的朋友。安西，是唐朝为统辖西域地区而设的安西都护府，治所在龟兹城即今新疆库车，此诗是诗人的朋友元二奉命出使安西都护府诗人送别友人为其饯行时而作。全诗共四句，前两句写景后两句抒惜别之情。《礼乐.乐记》有记载：“诗言其志，歌咏其声，舞动其容，三者本于心，然后器乐从之。”说明早在古代就有音乐与诗歌密不可分的概念，诗、乐、舞三者一体成为最基本的要求。在唐代诗歌音乐文化高度发展的黄金时代，诗乐合璧成为一种普遍潮流。这首诗被谱为琴曲因其诗中有“阳关”“渭城”之地名，因此被称为《阳关曲》《渭城曲》。后被传为一首琴歌，原诗共有四句，因唱起来略显单调，后人便在其基础上进行反复叠唱的增益变化，形成了“三叠”，也更加强了离愁之情与惜别之意。古诗词艺术歌曲《阳关三叠》一般就指夏一峰传谱，王震亚编配这一版本。

二、《阳关三叠》音乐的主要特点

《阳关三叠》是一首商调为主调，加以羽调为辅调穿插变化的歌曲，两个调式交替往复，构成特殊性布局，其曲式结构为单三部曲式。全曲采用Andante速度，充满表情地演唱，歌曲前六拍为前奏，用钢琴低声部进行模仿出古琴气韵并重的效果，营造出古风古韵的气氛。接下来是第一叠的主歌与副歌，主歌是王维的四句七言绝句，采用四分音符与二分音符将离别之意娓娓道来。副歌部分首先采用了两个相同的八度大跳，且附点节奏采用的是和主歌部分相反的后附点，节奏重心发生改变使音乐发展更具有动力，副歌部分的音乐是这一叠中的高潮，两个八度跳进，着重表达了对友人即将远去，路途漫漫的担忧之思，不知不觉地将听众引入其中。

第二叠的主歌部分，在第一叠的基础上加入了一些节奏上的变化，使音乐更加流动加入了情感的递进。在基本相同的主歌部分结束后，副歌部分并没有像第一叠的副歌一样直接采用八度大跳，而是运用了由八分音符和带有附点的十六分音符组成的乐句，节拍也由原来的4/4拍变为3/4拍，运用p的表情速度，表达了诗人对友人的依依不舍的伤感之情。也为紧接着的又一个八度跳进情感的抒发做了铺垫，在这里拍子又变换为2/4拍并对笫二个八度做了自由延长，让离别之情有得以尽抒之感引人入胜，接着又回到4/4拍，和第一叠副歌相同的部分让人陷入回味的思绪中。

接着第三叠部分主歌依然和第一叠第二叠的基础上加以简单节奏上的变化，以区分感情递进上的不同。副歌部分先是采用了和一二叠中相同的节奏与旋律，在听众惯性思维之时出其不意地加入了紧密地节奏与高音，此时节拍也变为3/4拍，给听众带来听觉上的惊喜与新鲜感。紧接着一连串的模进将心中担忧、不舍、压抑的情感得以尽情释放，排山倒海，酣畅淋漓。之后趋于平静回到4/4拍，和一二叠相同的结尾句使人有种就此结束的感觉。

三、《阳关三叠》演唱处理与情感表现

在第一叠中，“渭城朝雨浥清尘”一句在钢琴伴奏中弱起进声，起声时要气息下沉，以气托声感受到气息与声音间的一种对抗的力量，依字行腔间产生一种气息与韵味并重的效果，使人一下进入到质朴深邃的意境中，为离愁别绪做好铺垫。第二叠中的主歌与第一叠基本相同，只是节奏有些变化使乐句更加地流动了起来，所以在唱这一叠的时候和第一叠的主歌要有层次上的区分，情绪上的递进。副歌部分不同于第一叠直接八度大跳，而是先变换了拍号变为3/4拍，八分音符和带有附点的十六分音符旋律“依依顾恋不忍离，泪滴沾巾。”此时音乐表情是p，演唱的时候要有一种从心而发的不舍与伤感之情，接着是八度大跳“感怀”且第二个感怀做了自由延长，演唱时要注意气息的控制让自己的情感得以完全抒发。“谁相因，谁相因，谁可相因日驰神”这一句是一个反问，谁可以与你互相依靠呢？表达了诗人的黯然神伤。第三叠依然和前两叠相同的主歌部分，节奏有一些小的变化，听起来似同而有不同也体现了不同的情感层次。副歌部分，“旨酒，旨酒”“酒”字要咬清，在这里做一个渐强的处理，再到“未饮心已先醇”做渐弱处理，有放有收。“先”字可自由延长，根据自己的情感抒发在这里弱了下来后，迎来了这一叠的高潮，也是整首曲子的高潮，“载驰骃，载驰骃，何日言旋轩辚，能酌几多巡？千巡有尽，寸衷难泯无穷的伤感！”两个“载驰骃”在速度上的加快以及力度上的加强，以及钢琴伴奏中的柱式和旋，将情绪烘托到极致，把压抑在心里的苦闷情感释放宣泄出来，唱的时候要投入全身心，跟着音乐的走向将自己的情绪完全调动起来，展现诗人内心一泻千里的情感。“千巡有尽，寸衷难泯无穷的伤感”中“无穷”加有重音记号，“穷”字有延长及从弱到强的处理，伤感又有dim.暗下来的表情符号，唱的时候要注意速度上加快的把握。这一句选择在“伤感”的前边换气，“伤感”二字要从内心情真意切的说出来，这一段要做到气息与声音都有张有驰，收放自如，以更好的展现歌中的情感。尾声中，一个“噫”字，长长地哀叹，这个叹气要叹下去，再叹出去，由弱到强，要注意气息的控制。“从今一别，两地相思入梦频，鸿雁来宾”“从今一别，两地相思”唱的紧凑一些，“入梦频”唱的缓一些，思绪已经飘远，“鸿雁来宾”只期盼着鸿雁能多多送来你的书信，尾音“宾”字自由延長且渐弱到极弱表情，但此时应是声断气不断，留下余音袅袅与韵味无限。

（作者单位：平顶山学院）

作者简介：汤莉，1980年生，女，河南大学声乐专业硕士研究生毕业，副教授，研究方向：声乐教学与理论。