叶广芩小说中的家族叙事描写了大家族的命运沉浮，批判了人性的卑劣，抒发了对荒诞人生的感慨。在大家族中，市井无疑是其中的异质。叶广芩家族叙事中的市井书写主要从三个场域展开：一是《状元媒》和《采桑子》中金家的大宅门；二是《全家福》中的四合院；三是金家老五被赶出去后所住的九条胡同。在这三个场域中，叶广芩向我们展示了市井活泼粗鄙的生命力、市井对个人利益的重视、市井以“人情”为纽带的运作模式以及市井“江湖”的乌托邦色彩。

叶广芩；小说；市井；传统；现代性

I207.67A010306

作为清朝最后一个皇太后隆裕太后的侄女——叶广芩，她的小说中对大家族的书写颇为引人注目。近年来对叶广芩的研究也大多集中在她的小说中对贵族生活的书写方面，这些研究阐释了她对传统家族“呼喇喇似大厦倾”的悲剧情怀，以及她在情感上对家族的犹疑和依恋。但是在一定程度上，这样的阐释造成了“格格作家”对“平民作家”身份上的遮蔽，“礼失而求诸野”，在凭吊家族衰亡的同时，叶广芩也将目光投向市井，在贩夫走卒的生活中寻找皈依和实现超越的可能。

一、 市井与贵族：两种话语的博弈

1994年，叶广芩创作了《本是同根生》，这是她首次涉及家族题材，其后，她又创作了《采桑子》《状元媒》等系列家族小说。她的家族小说不仅有“沉思往事立残阳”的家族盛衰感，同时也通过市井叙事来解构传统文化。家族和市井两种话语并行，形成了叶广芩家族小说的特征。……