赵恒

摘要：小号英文Trumpet、德文Trompete、法文Trom- pette、意文Tromba，是铜管乐器的一种、唇振气鸣类乐器，是靠吹气使嘴唇振动而发出声音，在铜管家族中小号的号体最小、声音最高、是铜管声部中的高音乐器。文中以小号的产生为起点，阐述了小号在历史传承中的发展脉络，理清了在这样的历史传承中小号的发展形态以及形成的演奏技法。

关键词：小号；历史传承；发展；演奏技法

小号的起源可追溯到公元前l5世纪的古埃及和日尔曼部落，距今有4000年的时间。小号本身的特点使这种乐器常常被视为权力的象征，尤其在17、18世纪的巴洛克时期，小号在音乐演奏中被广泛使用，其灿烂的音色在音乐史上留下了辉煌的印记。到了古典主义时期，海顿（Haydn）还为小号创作了协奏曲。l9世纪初期，因为制作工艺的提高与改进，斯托尔泽尔（Stoelze1）发明了活塞装置，阿道夫萨克斯（Adolph Sax）将活塞装置应用在了小号上，世界上第一把活塞小号产生。改良后的活塞小号能够更加轻松、自由地演奏音阶中的任何一个伴音，这一改良使得小号成为了主流乐器之一。在此之后的许多作曲家都将这个高亢、华丽、宏伟的乐器加入到作品里，使其在管弦乐中大放光彩，并占据重要位置。

随着社会的发展，人们对艺术鉴赏能力的逐步提高，对各种乐器的要求也随之提高。其中，小号的发展是相当具有代表性的。科技的进步使得小号制作的技术不断发展完善。小号演奏家们也不断的推出新的小号演奏和练习方法。其中最有代表性的作品是有小号的圣经之美誉的——《小号短号演奏法》（Completeconservatory Method for Cornet）。它是由19世纪中叶的法国著名的小号演奏家阿尔班Jean-Baptiste Arban（1825-1889）所编写。此书由浅至深详细地阐述了小号练习的方法，诠释了小号的美学概念，提高了小号的影响力，使小号的发展走向了一个新的高度。

小号主要由号嘴、管体和机械这三部分组成小号。小号最初的形状是一根管子，一端是吹口，另一端是喇叭口，长度可达数公尺，管长1。355米，是一种装有杯形吹嘴的高音铜管乐器，它在同类乐器之中占据着领导地位。巴洛克时期的小号我们称之为孔式小号或自然小号，因为它没有按键，只是在号身上留音空来起到改变音高的作用，其声音华丽激昂，但是音准是个很大的问题。现代的小号主要有两种：立键式、转伐式。立键式小号是通过活塞来改变音高，活塞的作用是延长号管，方法是按下其以接通旁路管。机械部分由活塞和活塞套组成。转伐式小号俗称德式小号，是利用可以旋转的阀门来改变音高，其音高准确，声音宽厚。小号采用高音谱表记谱，是转调乐器，当今有降B，E，D，降E，F，G，A，高音小号等多种调的小号。我们通常使用的小号是降B调的。c调乐器演奏C音时，小号则演奏D音。通俗一点也就是说小号必须提高大二度，才能同C调乐器在一起演奏同一旋律。

小号音色强烈，表现力极强，可以作为独奏乐器，亦可以在合奏中采用，是铜管乐器中的高音乐器，往往能够演奏出明亮饱满的音响效果。常负责旋律部分或高亢节奏得演奏。它不仅能够奏出嘹亮的号角声，还可奏出优美而富有歌唱性的旋律，时而慷慨激昂时而优美柔和。因此小号是乐队中不可或缺的乐器，是一个很有特色的不可替代的声部，它的出现往往能够推动音乐走向辉煌的高潮。此外，它擅长表现激烈的斗争、喜悦及胜利凯旋等效果，一向被认为是富丽堂皇的象征，一般来讲华彩的乐章都由小号来演奏。

时至今日，小号在管弦乐中发挥着举足轻重的地位，在浪漫主义时期至二十世纪作曲家的部分作品中，小号在进行曲特性的篇章中有着显著的发展。现代作曲家们非常乐于运用小号来表现辉煌、胜利、雄劲有力的音乐气势，因此小号通常被用来作为进行曲的主旋律。鉴于小号的音域比较高，早在文艺复兴，巴洛克和古典时期，小号所担当的是作品中号角式的演奏乐章，这也是最容易演奏，最突出其自身特点的表现方式。现代作曲家在歌剧、交响乐、交响诗、以及室内乐等形式和体裁中熟练使用小号来表达号角式乐章所代表的感情，譬如用于旋律部分和高亢的节奏演绎。其在演奏形式上更加的多样化，既有短小动机式的、也有大段歌唱性的，既有单一声部的、也有多声部的。

小号发展至今形成了较为稳定的演奏方法。首先是长音，长音是小号最基本的演奏技术，在演奏长音时，嘴角肌肉应当适度放松，要尽量能够吹得长久，长音要吹得直，不要随意颤抖。喉咙放松，保持上下牙齿的自然前后位置，这就是口腔在吹奏时的最好状态。使发音体经受得起舌头、喉头在口腔中的各种动作，而不致使发音的持续性受到影响。起吹时要注意下巴骨的稳定，这里所说的下巴骨保持稳定，是指在同音反复时而言的。如果在音高不断改变时，下巴骨的位置可以随音高的改变而变化。

连音是指将两个以上不同音高的音在吹奏中连接起来，成为一个连绵不断、没有间隙的整体。吹奏连音时，不要用左手的拉力来提高音高，右手手指选择好管长之后，就不要再变换按键，除连音中的第一个音需要用舌头送气外，其余各音都不需要用舌头送气，气流要均勻地送入乐器管道，根据所吹音的高低，嘴角肌肉随之而运动，可以用下巴骨的并拢或放开来配合嘴角肌肉的拉紧或放松，号嘴放在上、下嘴唇之间的位置不要随意滑动。

单吐音的音头用“T”字来发出，只用舌头的动作来作为气流的开关，所发出的吐音就是单吐法。快速同音反复时，舌头的运动尽可能不要牵连下巴骨，应当使下巴骨保持稳定。然后，舌头运动时，它的后部的两边应当抵住大牙的内侧，使它和上颚构成管形，舌尖就是这个管形末端的开关。

双吐音的特点是舌头和喉头轮流开关，练习纯熟之后，便可以吹奏出高速的二连音、四连音和八连音。练习双吐，第一个音用舌头发“T”，第二个音用喉头发“K”。

三吐音是单吐法的变化和发展。练熟之后可以吹奏出高速的三连音、六连音和九连音。练习的方法，第一个音、第二个音用舌头念“T”，第三个音用喉头发“K”。初学三吐法时应注意：先不要求快，而要求三个音长短相同，力度相同。三个音都要清楚有力，每个音都要感觉到有一股一股的气流从口中喷薄而出，注意保持拍子的准确。舌头和喉头都要作同样的运动。要尽可能做到准确均匀、清楚有力，舌头和喉头的动作不能影响发音体的活动，互相干扰；但又要求它们之间分工合作，协同动作，这样才能使发音取得清晰、干净的效果。

总之，小号在经过了漫长的历史洗礼之后，现今已经发展为独立完善的乐器，其演奏技法越来越丰富，在音乐艺术中的地位不可或缺，每年在世界各地都会举办各种形式的小号艺术节，为小号创作的音乐作品也越来越丰富。