张乃午

（长沙学院影视艺术与文化传播学院，湖南长沙410022；南京大学文学院，江苏南京210023）

场景是文学构成画面的基本单元。美国小说理论家利昂·塞米利安指出：“场景生动地再现了现实生活的过程，每一个场景都为我们提供了一个特定环境的特写镜头。它是情节中一个个互不相同的片刻，是一幅幅戏剧性的画面。这些互异的环节组合在一起，就为我们展示了一个行动的整个运动场面。”[1]

鲁迅非常注重场景的运用，小说中出现了不少令人难忘的场景设置。李欧梵指出：“从一种现实基础开始，在他二十五篇小说的十四篇中,我们仿佛进入了一个以S城(显然是绍兴)和鲁镇(他母亲的故乡)为中心的城镇世界。”[2]鲁迅笔下描绘的场景，通过大量的环境特写和一幅幅组合画面营造出视觉化的效果，因此可以说鲁迅是用语言进行“图说”。

同时，艺术家们也关注到鲁迅作品中的场景因素，丰子恺、刘岘、丁聪、赵延年、程十发、吴冠中、贺友直、范曾等人，都分别以不同的方式——漫画、版画、水墨画等为鲁迅笔下的场景绘制出了不同的图像作品。其中，“鲁镇”、“未庄”等极具文化意味的场景受到空前关注，这些场景凝聚着鲁迅的故乡记忆，充满了丰富的文化意味。艺术家们的重构方式，让鲁迅小说中的场景重新一一解码，建构起了新的可感、可见的艺术世界。因此，笔者将对这一系列图像化的场景进行分析。

一、出位之思：故乡空间的图像呈现

鲁迅小说中的场景，尤……