孙丽

摘 要：艺术来源于生活，与生活有着密切的关系。艺术美具有主客观统一性。 在文中就从对莫兰迪《静物》的赏析出发，对艺术美的主客观统一性进行分析。以期加深对艺术美的认识。

关键词：艺术美 《静物》 莫兰迪

莫兰迪是意大利的艺术家，以静物油画著称。油画分为很多风格，有文艺复兴主义、浪漫主义、现实主义、立体主义、印象主义、后现代主义、照相写实主义、超现实主义等，但是莫兰迪却自成一派。

莫兰迪早年受基里科形而上学思想的影响，但他的绘画与基里科的相差甚多。基里科一直幻想自己生活在古希腊时期，在他的诸多绘画当中都有古希腊建筑的身影，他的油画展现的是一个有宏大古希腊建筑的广阔空间，是天马行空的想象。莫兰迪的作品经过精心设计，将他的绘画空间限制在一个小盒子中，没有基里科的画色彩丰富、内容复杂，通过简单的形式表现复杂的视觉美与思维之美。从他的作品能看到年轻的莫兰迪对这个世界独到的认识和对艺术之美的追求。莫兰迪的作品更富有逻辑性，作品通过巧妙的线条组合，构成视觉错觉，表达莫兰迪对眼前世界的认识。

艺术是以现实生活和世界为蓝本，实质却是以现实审美为前提与中介，艺术美承担着对现实审美更高综合的使命，是审美交流与传播的自觉形态，个体内在的审美意识须要通过一个客观转换器才能传达给别人，人类正是依托艺术品这样的客观存在平台才能够专门交流与传播审美意识。

莫兰迪的静物带有明显的个人色彩的，与常见的西方静物画不同，其静物线条轮廓并不十分清晰，弯曲的线条似是雨中看物，努力想看清楚这个世界真实模样，也似乎是向我们传达一种思想，我们所看到的世界可能不是一个真实的世界。莫兰迪不断追求艺术的真实，对周围的一切保持怀疑的心态，极力探寻什么是真，在经历过人生失去亲人的痛苦之后，其绘画所使用的低饱和度色彩，在静谧之下带有忧伤，就像是中国隐居的文人墨客，看破红尘，从此不问世事只求平淡生活。这些颜色被后人称作莫兰迪色系，莫兰迪每次在绘画前花大量时间精心调制颜色，寻找到的自己所最想要的能够展现真实的世界与表达内心的颜色。这些除了莫兰迪几乎没有人使用在油画当中的颜色不张不扬，却能够在一瞬间就抓住眼球，这些颜色与我国宋代瓷器的颜色有相似之处，都是看起来清新淡雅。从形式美的角度分析，色彩有其特有的象征意义，能引起各种心理效应。莫兰迪所调制的颜色具有一定的象征意义，是为了表达内心的忧郁或是平静。

从形式美的角度分析，“线”是点移动的轨迹，人们从实物的轮廓、不同面的折线中抽象出线来，成为造型的重要语汇。莫兰迪的静物轮廓全部都是使用曲线，曲线具有柔和感，同时模糊了静物的轮廓。莫兰迪的作品当中并没有表现出静物的真实材质，我们无法看出那些静物究竟是用什么材料制成，但是我们又能从模糊的轮廓中清楚地看到他所画的物品。模糊的轮廓线条却完全符合现实的光影变幻，符合物理上光线投射在物体上所形成的阴影，似乎模糊的静物就真实的出现在我们的眼前，物体的模糊与光影的现实，折射出莫兰迪复杂又单纯的矛盾内心。从“质”的角度来分析，莫兰迪使用的是厚重的油画颜料，却通过不饱和的颜色和独特的笔触，带来水粉的质感，莫兰迪的静物细腻，质地像宋瓷，温润如玉。从比例与尺度的角度来分析，莫兰迪的绘画并没有完全依照“黄金分割”，大多采用的是水平排列的构图方式，将不同形态的物体排列在一起，构成一种连贯的韵律美；物体采用紧密排列的方式，给人以强烈的视觉冲击，有一种无懈可击的力量感。柔和的颜色与具有力量感的排列相互融合，相互牵制，使画面和谐。

我认为艺术美的灵魂就是能够将自己的内心世界呈现在世人的眼前，看不懂的人不会明白自己的内心，看得懂的人会心心相惜，艺术能够帮助艺术家们寻找到知己，发泄内心的情感，表达灵魂深处的思想。艺术美是主观精神与客观事物的统一，但主观精神为主导。艺术家所表现的艺术形式源于客观的世界，在经过主观精神的加工之后，将其呈现在艺术作品中。我们所面对的客观世界是统一的，但是因为主观精神的不同，对客观世界就有了不同的认识与理解。莫兰迪说：“那种由看得见的世界，也就是形体的世界所唤起的感觉和图像，是很难，甚至根本无法用定义和词汇来描述。我相信，没有任何东西比我们所看到的世界更抽象，更不真实。”他的作品是印象与现实的结合，既有客观的物品，又有内心精神的表达。莫兰迪提到過：“我想我还一直是一个为艺术而艺术的信徒，不喜欢为了宗教信仰、社会正义或者是民族荣誉而艺术。一件艺术品转而为其它目地的服务，而不是为艺术作品自身所包含的那些目地服务，没有比这更不合我胃口的事了”

莫兰迪被称作是“艺术上的苦行僧”，巴尔蒂斯评价：“他的绘画别有境界，在观念上同中国艺术一致。他不满足表现看到的世界，而是借题发挥，抒发自己的感情。”从他的作品、生活当中也可以看到中国隐居文人士大夫的身影，这也印证了思想无国界，艺术之美无国界。

虽然莫兰迪自己说他的艺术作品是单纯的，没有任何象征意义的，但是他的作品却暴露了他的所思所想。艺术美就是主客观的融合，即使没有刻意的表现，艺术作品也会在无形之中展现主观精神世界。

参考文献：

[1] 江雪峰.莫兰迪的艺术世界[J].西部皮革，2018，40（07）：133-134.

[2] 田槟琪.论艺术美与现实美的关系[J].戏剧之家，2017（02）：262-263.