胡 蓉

（黔南民族师范学院，贵州都匀，55800）

一、Slowly的结构分析——张力的凸现

英国著名女诗人玛丽·柯勒律治的形体诗《Slowly》原文如下：

《Slowly》

Heavy is my heart,

Dark are thine eyes.

Thou and I must part,

Ere the Sun rise.

Ere the Sun rise,

Thou and I must part.

Dark are thine eyes,

Heavy is my heart.

《Slowly》一诗虽然非常短小精练，只有17个相同的单词在其中回旋往复，但借鉴列维·斯特劳斯《神话的结构》中的结构分析法，[1]可将本诗所体现的各种关系还原为具有若干对立关系的元素，则Slowly中富含绷紧张力的内涵即得以凸显。如原诗中最能产生情感和视觉效果的字眼Heavy（沉重）和Dark（黑暗、黑色）均给人一种沉重、下沉的感觉，而与原诗中的the Sun（明亮、阳光灿烂）， rise（升起）这两个意象形成鲜明的张力对照。

此外，汉语诗歌的特征之一是其对偶表现，这不仅体现在意义上，也能在形式上构成较为彻底的对偶。如在“星垂平野阔，月涌大江流”（杜甫（《旅夜书怀》）中，上下句的音律分别为“平平平仄仄，仄仄仄平平”，构成了整齐的对偶；而且在意义上， “星”对“月”， “垂”对“涌”，“平野”对“大江”，“阔”对“流”；全联则是以静对动，广阔对悠长，立体对平面，显得极为工整贴切。有学者分析日本文学的对句，大体上是同种同质的东西的反复表现居多，而“西欧文学的对句从原则上看具有后者（日本文学）的倾向”，它们“即使从形式上看也成对句，但在内容上则只是单一的并列。”同时，“在中国，异种异质的东西，更进一步说只有反对的东西组合在一起，才是本色的对句。只有相反的东西对照，由于相互反衬使内容深化的对句才是对句的主流。”[2]上述对中、日与西欧文学对句的描述，大体上不错，仅从……