尽管我越来越相信这并不是一个缺乏“好诗”和“优秀诗人”的时代，尤其是当我们回溯一百年来所涌现的经典诗人和代表性文本，但是对于一百年的新诗而言无论专业诗人和评论家如何评价如何肯定，一个重要的事实是新诗在“公众”和普通读者那里所形成的惯性或刻板印象并不乐观。甚至新诗百年的“公众形象”诸多缺陷、病灶和问题缠身，用杜甫当年的诗句“百年多病独登台”来形容也许并不为过。

那么，我们该如何客观和理性地认识百年来新诗的“公众形象。问题就变得愈益重要。我们不能不正视，百年新诗似乎仍没有建立起具备公信力的”自身传统”“共识机制”和“权威法度”。这该归罪于谁——“诗人”“诗评家”“渎者”“教育”“媒体”“大众”而在很多重要的时间节点上社会和公众却往往是率先对诗歌发难。那么，“新诗”之“原罪“何以发生？也许，我们讨论新诗从来没有变得像今天这样吊诡而艰难。

尤其是随着自媒体时代的到来，刷屏和微粉的眼球经济以及新媒体批评和“大众评审”对新诗的评骘甚至指手画脚的习性甚至有些有恃无恐。“大众”和公共媒体更多所关注的不是诗歌自身的成色和艺术水准，而是将之视为一场能引起人们争相目睹集体热议的社会事件——哪怕热度只有一秒钟。这可能正是中国目前诗歌的写作、传播与评价过程中难以避免的悲哀堪至这份悲哀来得让人无言以对。那么多的局外人、陌生人和不懂诗歌的人却是对评价尤其是批判新诗充满了难以想象的热情。……