张楚格

摘 要：在音乐文化中，流行音乐占据重要地位，并且备受青少年群体的喜爱与认可。在长期发展的过程中，流行音乐演唱的个性化特征也逐渐突显出来，在这种情况下，要想实现当代流行音乐的可持续发展，就应当高度重视流行音乐演唱的方法和音色等，并进行深入分析和讨论，更好地彰显出流行音乐的个性化特征，强化流行音乐的创作状态。本文将流行音乐演唱作为研究重点，阐述其个性化的表现方式。

关键词：流行音乐 演唱 个性化表现 思考

近年来，在当代社会长期发展的过程中，人们的生活质量不断提高，而对于音乐艺术的个性化表现提出了全新要求。而要想在流行音乐演唱中不断强化艺术感染力，就要重视流行音乐情感元素的有效融合，表现演唱的个性化特征，借助轻松与活泼的演唱方式获得听众的注意，以实现演唱者和听众在情感方面的共鸣，实现演唱的状态。由此可见，深入研究并分析流行音乐演唱的个性化表现具有一定的现实意义。

一、 我国流行音乐演唱的现状分析

站在流行音乐演唱方法角度分析，我国流行音乐在演唱方面呈现出大众化特征，具体表现在流行音乐的歌词通俗，所以听众在欣赏的过程中能够结合个人理解诠释音乐艺术，与自身的娱乐需求相适应{1}。另外，结合当前发展状况，我国流行音乐的演唱并没有固定的模式，特别是在演唱者音乐作品表现方面，会借助自身的特点来表达音乐，真实地反应现实生活以及思想情感。在此基础上，对于演唱风格而言，国内流行音乐的演唱更具个性化。以《2002年第一场雪》为例，刀郎在演唱的过程中，音乐风格表现为沙哑嗓音，为听众营造出静谧而且忧伤的音乐氛围。但在《套马杆》与《自由飞翔》等流行歌曲演唱的过程中，凤凰传奇更强调民族风格的彰显，以期能够在表现作品的时候将民族风情贯穿其中，以多个角度为切入点，强化音乐艺术的韵味，进而和听众产生情感共鸣。最后，在表演风格方面，我国流行音乐演唱的风格更具时尚化的特征。

二、 流行音乐艺术特征研究

流行音乐最初始于上世纪的西方国家，所表达的意思就是大众且流行的音乐形式。与古典音乐、民间音乐相比，流行音乐的形式更加轻松与活泼，且被大众认可，借助流传容易的独特优势在短时间内传播，并吸引了大量的听众{2}。通常来讲，流行音乐以人民群众生活为题材，内容相对通俗且感情真实，音乐结构也十分简单，表达的形式更活泼。基于此，流行音乐更容易被听众传唱并且欣赏。由此可见，流行音乐的根源在人民群众，因而也经常被称作大众音乐。

1.普遍性

对于流行音乐来讲，在通俗唱法方面更具普遍性，大部分业余爱好者亦或是初学者都会以模仿的形式接触流行音乐。近年来，在科学技术水平不断提高的背景下，流行音乐传播的方式更加丰富。在网络音乐与CD唱片出现以后，业余爱好者即可购买唱片亦或是下载网络音乐，对音乐资源进行获取，确保自身演唱技能的不断强化。受流行音乐大众性与普遍性特点的影响，也使得流行歌曲更加普及。

2.个性

在流行音乐流行唱法中，个性化的特征也十分显著{3}。不同于民族唱法与美声唱法，其演唱的模式并不是固定的，而且流行唱法风格具有多样性，更强调自然与随意。流行音乐多倡导的是真实感情的传达，注重声音的个性，追求的是使用真实声音歌唱。

三、 个性演唱风格形成阐释

1.形成个性演唱风格的因素

第一，生理因素。不同歌手的声音结构和喉咙状态存在明显的差异，即便是同一声音所发出的音质、音量以及音色也不同。与此同时，年龄、性别与生活环境的差异，也会直接影响声音的特质效果。所以，要想找出相同声音条件的两个人具有较大的难度，而这也正是人声音条件的个性所在{4}。作为流行音乐歌手应结合个人声音条件以及声音的状态，科学合理地选择使用适应自身的发展方式以及演唱的风格，以免对声带带来不利的影响。

第二，专业修养因素。因为文化底蕴以及对于音乐艺术的理解存在差异，所以对流行音乐来讲，每个人对其的理解也不同。其中，人自身的专业修养在音乐表现以及声音把握方面都发挥着关键性作用。歌手在音乐方面并不只是天赋，其发声的科学性以及演唱的技巧都会对个性化演唱的风格带来影响。

2.个性化演唱的技巧

第一，清纯型。这种声音的特性十分轻柔且甜美，通常在青春與爱情等相关题材表现中使用，备受青春期的男生和女生喜爱。需要注意的是，清纯型的声音特性对歌曲演唱的过程中，一般和民族小调唱法大致相同。通常来讲，清纯型的声音会借助口腔、鼻腔以及咽喉腔部位共鸣来完成歌曲的演唱{5}。其中，这种演唱的风格具有较强的感染力且色彩相对丰富，同时共鸣部位与发音部位相同，在发音的过程中不允许咽喉腔打开过大，最重要的是要通过呼吸为共鸣部位声音流动提供支撑，以保证发声的亲切与均匀，增强感染力。

第二，气声型。从本质上来讲，气声型的演唱方式与发音规律并不吻合，所以也被当作艺术处理的方式。其中，这种演唱方式在歌手嗓子以及身体素质方面都提出了较高的要求，而且要求歌手能够准确地把握乐感，并深入了解演唱的歌曲情感。在这种情况下，若流行音乐歌手选用气声型演唱的方式，就一定要保证基础性学习工作的质量。同样，流行音乐情感表达更加强烈和夸张，为人们留下极为深刻的印象。歌手只有在对歌词情感准确定位的情况下，通过合理的情感表达方式，将音乐作品完整地展现出来。

第三，苍劲型。其演唱的风格更具个性化且声音质朴，具有较强的爆发力，经常在对摇滚类型歌曲亦或是情感进行表达的过程中应用{6}。而苍劲型的演唱方式在歌手身体条件以及声音条件方面提出了较高的要求，要在具备有效发音方式的基础上，能够完成外部表演。其中，这种演唱方式将呼吸作为重点，并通过胸腔和咽喉腔形成共鸣，而实际的声音都是通过咽喉部位真声完成发音任务，不会对声音造型带来影响，同样可以将假声处理融入到相应位置，进而达到高音发声的目的。

3.风格韵味的多元化

以演唱的特点与风格为标准，可以将流行歌曲细化成诸多类型，且各类型的风格也有所差异。其中，摇滚音乐相对豪放与粗犷，而乡村民谣类型的音乐则十分清新和自然。类型不同的流行歌曲在实际演唱的时候，即便发音与情感表达不同，但也同样各有韵味。歌曲质量并不只是表现在其本身韵味方面，作为歌手也一定要在歌唱时将歌曲韵味表现出来。最关键的是，演唱韵味的作用遠远超出声音与技巧。

四、 流行音乐个性化表现

基于民族性文化指导，与演唱工作人员个性唱法相结合，即形成流行音乐个性化的特征。当前，国内流行音乐歌手很多，在其演唱过程中，会借助诸多形式彰显自身特性，将其内在情感诠释出来。以下将重点阐述流行音乐的个性化表现方式：

1.演唱习惯方面

在流行音乐演唱的过程中，演唱的习惯就是个性化的主要表现方式。其中，很多歌手演唱流行音乐的时候，为进一步强化流行音乐的感染力，会选择使用港台腔的演唱方式，实现传统演唱习惯约束的有效突破，将个性化演唱的特点真实地彰显出来。其中，杨坤在演唱的时候，其最明显的演唱习惯就能够将自身个性特点充分展现出来，并吸引更多听众，借助咬字独特与SOLO等多方面，将音乐的内涵真实地展现出来，使得音乐艺术演唱效果达到最佳状态{7}。站在“杨氏演唱样板”的演唱角度出发可以发现，演唱的习惯与流行音乐个性化表现存在紧密的联系，所以在演唱流行音乐的时候，应给予此问题必要的关注，在实际演唱的时候能够有效地修饰演唱的习惯，确保实现音乐艺术的最佳表现状态。

2.民族性建设方面

对于流行音乐演唱过程来讲，民族性建设也是个性化的具体表现形式。一方面，在演唱当代流行音乐的时候，对外来音乐的文化有所借鉴，最具代表性的就是《夜上海》与《何日君再来》等相关流行音乐，在实际演唱的时候，为更好地契合听众的实际需求，会对外来音乐的演唱方式予以有效地借鉴，进一步彰显流行音乐的个性化特征。另外，在《寻人启事》流行音乐演唱的时候，沙宝亮就对美国爵士乐的民族因素进行了借鉴并有效融合，使得音乐个性化更加突出，对听众注意力予以有效地吸引。另一方面，创作流行音乐的过程中，中国民族性元素也有所融入。其中，《套马杆》等相关流行歌曲在演唱方面，就将民族性建设的个性化表现得淋漓尽致。在这种情况下，流行音乐演唱的发展就一定要高度重视民族性建设的重要作用。

3.音乐与综合表演方面

流行音乐演唱的个性化也表现在音色方面，以刘德华的演唱为例，在《忘情水》这一歌曲演唱的过程中，就借助浑厚音色予以有效地诠释，使得听众印象更加深刻{8}。站在综合表演方面展开分析，大部分歌手在歌唱流行音乐的时候，一般都会结合演唱和舞蹈表演，比较典型的就是TFboys，会在演唱的时候融入舞蹈表演，将自身的个性展现出来。而演唱流行音乐方面则更注重灵活地运用音乐与综合表演的元素，以达到音乐艺术个性化特点的不断增强。在这种情况下，必须要提高重视程度，为流行音乐演唱状态的全面强化提供有力保障，并与现代人的审美需求相适应。

结语

综上所述，在现代社会背景下，人们自身的音乐艺术审美水平显著提高，所以要想保证现代流行音乐个性化得以彰显，作为歌手就应当在演唱流行音乐的过程中，将音色、民族性建设、演唱习惯以及表演动作作为出发点，突出音乐艺术演唱个性化的特征，不断强化音乐艺术的特色，确保流行音乐的演唱处于最佳状态。在此基础上，演唱流行音乐的过程中，还要积极地树立起独特风格，因而给予应有的重视十分有必要。在文中，将流行音乐演唱作为重点的研究对象，在探究其发展现状与艺术特征的基础上，通常阐述了个性演唱风格的形成，深入分析流行音乐演唱个性化的表现方式，以供参考。

注释：

{1}刘晨阳.浅析流行音乐演唱的个性化表现[J].艺术科技，2014（8）：117-118.

{2}陈晓飞.流行音乐演唱的个性化表现与彰显[J].文艺生活·文海艺苑，2016（5）：87.

{3}王桂平.流行音乐演唱的个性化表现分析[J].人间，2016，204（9）：214-214.

{4}兰添茗.浅谈流行音乐演唱中的个性化表现[J].北方音乐，2016，36（9）：21.

{5}邓一.浅谈流行音乐演唱的个性化表现[J].山西青年，2016（12）：180.

{6}关惠文.浅谈当下流行音乐的演唱现状[J].文艺生活·文海艺苑，2016（7）：107-107.

{7}王岩佐.流行音乐演唱的个性化表现[J].艺术百家，2011（z2）：407-409.

{8}郑超群.多元化元素对中国流行声乐演唱的影响研究[D].哈尔滨师范大学，2015.