徐彦婷 宋阳

摘 要：套色木刻是以几块木版套印出两种以上颜色的版画。一幅套色木刻中有多少不同的色彩，便需要多少块色版，套印过程必须对色彩进行高度的提炼和概括，以独特的色彩语言“韵味”渲染出创意的艺术效果。早期北大荒套色木刻版画的发展阶段是上世纪五十年代末至六十年代中期，这一时代的版画作品再现了东北地区苍凉雄浑的自然景观和开垦北大荒的热血激情；这段时期的套色木刻版画本体语言，以鲜明的地方特色和浓郁的乡土气息；塑造出独特的北大荒版画风格。

关键词：早期 套色 本体语言 浅析

目前，在学术界的探讨中，虽然很多钻研于版画艺术理论的专家教授对早期北大荒版画成为新中国成立时期中国三大版画流派之一的意向形成了一定的共识；然而，在艺术理论范畴研究领域却争鸣不多，特别是忽略了早期北大荒套色版画本体语言方面的探讨，这些具象强、接地气的基础性课题并没有引起艺术理论界的足够重视。为了弥补这方面的欠缺，本文通过对早期北大荒套色版画本体语言的浅析，努力寻求课题性的论证资源，并提出自己的论述和见解。

一、早期北大荒套色版画本体语言的形成

套色版画是通过调和油性颜料或水性颜料，把不同的木刻画版通过拓印来完成的版画作品。选取不同的颜料、不同的纸张，形成套色木刻作品。

早期北大荒套色版画的形成时期是1958年至1965年，当时，十万转业官兵来到冰天雪地、苍凉雄浑的黑龙江荒野，揭开了北大荒开垦荒原的序幕。……