严子钊 罗晟

摘 要： 从空间叙事理论角度看《封锁》与《围城》中对人物爱情模式的描写与阐释，不仅让我们读到了20世纪40年代的文学对青年男女爱情悲剧的独特书写，还让我们感受到了情节叙述的背后，由现代性发展带来的某些缺失对爱情叙事文本的影响。

关键词： 空间叙事 《封锁》 《围城》 爱情模式

张爱玲的《封锁》与钱钟书的《围城》分别从普通市民和知识分子的角度为我们展现了一段或多段在特殊环境下因为种种原因而发生的爱情悲剧。近年来，由于空间叙事研究在叙事学领域的不断发展，《封锁》和《围城》在空间叙事方面被开掘出了新的阐释价值。同时，自五四时期喊出“自由恋爱”口号以来，由于种种原因，现代性在行进途中发生的异化现象，使得青年男女的爱情模式一直存在向非常态化方向发展的趋势，从鲁迅的《伤逝》，郁达夫的《她是一个弱女子》，到“新感觉派”的诸多小说中无不有所体现，由此引发了论者对20世纪40年代现代性发展背景下爱情文本内涵的思考。本文将从空间叙事的角度探索这两部作品叙述爱情故事的特殊空间及特点，并结合现代性视域总结其对爱情叙事文本的影响。

一、不同空间中的信息流向

从整体的文本我们可以看到，《封锁》与《围城》的爱情文本受制于同样的空间因素：个人空间，包括恋爱本身的互动与进展及恋爱双方各自的语言、动作、心理；历史空间，包括社会环境、家庭背景、生活记忆的同时，又共同表现出了一定程度上的开放性：一方面不像《梅雨之夕》那样聚焦恋爱双方，将主角外的人物全部清空，另一方面不像“革命加恋爱”一类小说强迫人物在精神层面追求政治与道德上的正确。……