任佳

当前为学术界不甚关注的流行音乐领域中存在着的一些现象，如随着国内一批歌唱类选秀节目的出现，流行（大众）音乐的参与人群（创作者、表演者、制作者、受众等）开始呈现出一种自上而下的“全民化”蔓延趋势，且这种趋势涵盖了传播主体到传播客体。这一变化起初看似无奇，对于浩瀚乐海而言，不过是遥远处蝴蝶轻拍了下它孱弱的双翅，但不料却在随后的十余年中引发了长期、巨大的连锁反应，在不经意间揭开了国内流行音乐生态循环系统转型与变革的序幕。其标志性事件是2004年起开始举办的大众歌手选秀节目《超级女声》①，在活动中涌现出一批以李宇春为代表的 “平民偶像歌手”成为了流行音乐界的“黑天鹅事件”。最初，这一文化现象所引发的社会舆论中，虽也不乏对歌手有失专业水准的唱功和制作略显稚嫩的音效的诟病，但当我们再次对昔日这一现象的时代必然性作出反思时，不难发现，当时的社会审美价值观中，那种对于新生事物第一时间所反馈出的排斥或惶恐，可能更多只是一种对身边未知因素的应激反应，即我们对自己审美价值取向转变的不自知和无意识。

随后，以《超级女声》为代表的全民选秀節目所引发的、对于音乐活动的“全民化参与”热潮，自然而然地带动了社会消费群体对流行音乐的“全民化关注”。这在一定程度上刺激了国内音乐市场的复苏，继而推动了音乐在创作、制作技术上向着更高程度和更加专业化的水准继续迈进。……