小松于1992至2004年间写作了四部歌剧作品：《俄狄浦斯》（1992—1993）、《俄狄浦斯之死》（1993—1994）、《命若琴弦》（1997—1998）和《试妻》（2002—2003）。这些歌剧作品曾在国内外多次上演并引发了国内众多音乐学者广泛的评论和研究，一时间好评如潮，均认为是极具个性和追求的中国现代歌剧作品。

瞿小松的歌剧作品，除了巧思妙想的整体设计、惊奇意外的剧本情节（他本人为《俄狄浦斯》独立编剧、《命若琴弦》与《试妻》第二编剧）、娴熟自如的创作手法以及大气恢弘的演出效果等以外，笔者认为，其中打击乐器的写作将诸多广泛的元素如民族民间、传统及现代等等进行复合处理，令人耳目一新：开放拓展的乐器布局及表现力、独辟蹊径的音色处理、精雕细琢的技法写作、丰满感人的人物形象塑造，以及表演与情境融合的即兴演奏等等。诸如此类，无疑都是造就这些作品成功的重要因素。

形象塑造及情感表达的深入发掘

瞿小松歌剧作品中，打击乐器不仅仅是基本节奏乐器，它们对于人物形象的塑造和戏剧氛围的烘托，尤其是剧中人物内心复杂情感的表达等，均成为不可或缺的表现手段，从而表现出独特的艺术魅力。

例如《命若琴弦》中指钹和藏碰铃（西藏佛教寺院法器，常用于诵经等法事活动中）的写作隐含着特别深厚的意蕴，二者的各自组合以及它们前后间接衔接所表现的场景与情感尤其令人感怀伤悲。这两种乐器中，指钹清脆、悦耳，声音有一种往上“挑”的动感；藏碰铃则稍低，音色敦实、厚重和稳重。……