杨时旸

它早已超越了这些无聊的社会性政治性议题，只探究人心。

男人躺在那里吊儿郎当地开玩笑说，我们的心连在一起。

哦，这或许才是家庭的根基以及这偷来的生活的谜底

有一些电影天然激发评论欲，可以供人们多维度、无限度解读，而有一些电影则只会让人们闭口不言，一刷再刷，每看一次都会令人琢磨出一丝崭新的、之前被遗漏的味道，这是一种奇妙的体验。载誉戛纳的《小偷家族》属于后一种，或者说，几乎所有是枝裕和的作品都属于后一种，怎么说呢？就是那种余韵隽永，总想让人们说些什么，但又不知从何说起，最终只想再多看一遍的状态。

有人说《小偷家族》暖意融融，有人说它冰冷无比，似乎都对，又都错，不过只是因为，是枝裕和对这个故事并没有介入态度与三观，没有人为调和色调和温度，他只是负责呈现一种“真实”，一种可能性，一部分生活中切取出来的片段。而生活本身又哪里彻底分得清冰冷或者温暖呢，不都是喜忧参半，冷暖自知吗？一群没有血缘关系的人们，社会和家庭的弃儿，却像磁石一般彼此凝聚，组合成精神性的家庭。他们各自操持着一些不见光的职业，吃偷来的食物、用偷来的香波，相互斗嘴也相濡以沫。如果不戳破，从旁人的视角去看这一群人，不也就是一家人的样子？

通常而言，是枝裕和作品中的人物关系都是“正常”的，姐妹也好、亲子也罢，一家人安静生活，但《小偷家族》有着看似和此前一样的外壳与人物关系，却又明确地从精神史叛离了自己。……