魏 扬(上海师范大学 音乐学院，上海 200234)

前 言

金湘先生于2013年创作的民族歌剧《红帮裁缝》，旋律主要以民族调式结合西方泛调性、现代无调性技法展开，和声主要运用五正声、七声性、现代性纯五度复合和声为主要和声技法进行多层次、体系化创作。其中，纯五度复合和声技法作为金湘骨干性的和声语言，几乎贯穿在这部歌剧作品里。纯五度复合和声技法在金湘的博士生魏扬先生的文章《金湘创作中的“纯五度复合和声体系”探究》[1]71和《五正声纯五度复合和声的和弦体系》[2]中详述了纯五度复合和声的缘起、应用与发展，并将其归为三类:五正声、七声性、现代性的纯五度复合和声。结合中国传统音乐文化理念来看，纯五度复合和声与纯律、五度相生律是一脉相承的，并且是在进一步巩固、充实、完善民族音乐理论体系；同时，它又融合西方传统大小调和声、近现代泛调性、无调性和声技法，本着传统与现代、东方与西方不同时期、不同文化角度对和声语言的挖掘与探求，并在长期创作实践中获得了理论性和实用性价值。在此基础上，该剧将纯五度复合和声的技法外延赋予了丰富的人文精神内涵，不仅反映民族服装业发展的艰辛历程和红帮群体“敢为天下先”的勤劳创业创新精神，而且体现了处于社会转型时期的人情世故和风尚变迁。本文将从五个方面对该歌剧纯五度复合和声技法进行分析和探究，一是整合、梳理全剧的宏观音乐结构；……