韩小凌

近期影视圈官方话语里提到最多的一个词就是“现实主义”，经常与之关联的词是“现实题材”。尽管目前所谓现实题材的影视剧不少，但是真正符合现实主义创作、具备现实主义精神的作品却不多，反而是“悬浮剧”居多。

恩格斯为“现实主义”下的定义是：除了细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。

以电影《我不是药神》的创作过程举例——编剧韩家女有一天看到电视上的法律节目报道了白血病病人购药的事，深受感动。她经人物原型授权以后创作了电影剧本，并辗转送到宁浩手上。宁浩思来想去决定让文牧野执导，原因之一是文牧野之前拍摄的短片多次触碰这类现实题材，且极具人文关怀。

一个搞创作的人，如果只在自己熟悉的小圈子里社交、生活、娱乐，不关注生活，不关心普通观众所处的生存环境里的喜怒哀乐，不知道世界上发生的重大事件的话，就不会发现这一题材。无论是发现这个题材的韩家女，还是后来进行剧本修改的钟伟、文牧野二位编剧，都并非直接认识购买仿制药的患者，他们都是花了数月时间去采访病人的真实状态、心境，以及他们家庭的遭遇后才进行的创作。

对于自身生活阅历有限的年轻创作者，这种实地采访、与人物近距离的相处和观察，是“再现典型环境中的典型人物”的最简单，也是最有效的办法。

发现题材则有着各种各样的途径，譬如韩家女看了《法治进行时》这类的司法节目，虽然说的是法，但是生病治病这个事却是有大众普遍性的话题。……