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论中国画的空间意境

2018-07-23王绍霞

艺术科技 2018年3期
关键词:精神境界中国画

摘 要:意境是中国传统美学思想的重要表现,也是中国画的灵魂,可以说意境的营造是国画家毕生追求的艺术境界。本文对中国画的空间意境进行详细的阐述,并从不同的角度对空间意境的表现予以分析和说明,希望可以让人们更加清晰地领悟到中国画中的精神境界。

关键词:中国画;空间意境;精神境界

1 意境论

中国画的意境论是以意为主,通过不同的表现方法突显画意,并在表现过程中将其所要传达的思想内涵融入其中,更好地表述作者的情感变化,这就使空间的建立成为作品意境传达最为重要的方式之一,即通过物理空间的规划和应用来表述深层次的精神内涵。

中国画的创作通常都是以诗画同体的方式表现出来的,并在其中注入创作者的情感追求,赋予作品灵魂,通过与欣赏者之间的共鸣来达到精神的交流,使人们深入体会到作品所要表达的内涵。在中国画中,意境的突显并不是仅仅依靠客观、机械的自然景物描述,而是以心匠自得为高。具体来说就是,中国画不仅仅是突显画的艺术,更多的是表述人的艺术;其在表述过程中,有一套独特的模式,且在创作中注重精神品格的表达,而不是图式的创新,即中国画更多的是为了彰显人格魅力,而不是题材的新颖程度。可以说,在中国画创作中,空间形式和内容的表达才是创作者所要表达的最高境界。

2 构造空间

构造空间是绘画美的重要组成部分,其是将水平面上不同对象的位置关系进行合理的规划和处理,之后将局部或者个体形象进行有机结合,最后形成一个完整的艺术主体,实现作品思想内容的表达。在中国的传统绘画中,构造空间又被称为章法或者布局,是对作品的内部空间进行经营。受哲学思想的影响,人们在观看画作的时候,都喜欢从细节入手,再局部扩大到全面,从而深层次地了解作品想要表达的内容以及作者的情感变化,且在观察方法上,人们也比较喜欢以大观小,小中见大,使中国画在渲染空间意境时比较注重立意定景的基本原则。创作者在空间布局中,需要根据画中的节奏、表情以及空间需要,合理地应用呼应、开合、藏露、简繁、疏密、对立等手段,以突显画作的内涵。另外,在作品中,还要合理地调节远近、大小以及与周围物体的比例关系,使作品主次分明、衔接得当,这种表现形式在一定程度上打破了原有固定视点所带来的视野上的限制,给人一种延伸、悠远的视觉感受。

3 视觉上空间意境的营造

在空间意境渲染中,除了上述方式外,还有一种方式就是通过绘画本身的形态来实现。在这种表现形式中,笔墨是最基本的要素。通过笔墨塑造造型时,先要通过凹凸有致的表现形式,表达出物体的立体效果,增强其生动性和灵活性,之后在作品中通过对粗细、交叉、复折等物体形态的表述,来增加结构空间的感官效果,增强其真实性。

在创作中国画的过程中,比较重视形、意、真的表現,将物体与人结合在一起,以物喻人,升华作品的内涵。《山水论》中所提到的“山分八面,石有三方”“人物不过一寸许,松柏上现二尺长”说的就是这种表现手法。例如,在《青卡隐居图》这部作品中,运笔和写景具有一定的层次变化,且章法稠密,尤其是其中的墨色空间表现得淋漓尽致,有效地表现出了中国画空间意境的效果。

另外,通过运用五墨、流彩方式对丰富作品的空间也起到了显著的作用。而且中国画墨色在表现上,要对不同色相的融合进行重点关注,只有这样才能更好地强化作品的生动效果,增强其灵动性,反之则会使作品毫无生气。在中国画中,墨色通常都被应用在花鸟的表现形式上,如《蟠桃》这幅作品,就是通过墨色相融,提升整体画作的气质与意境,从而增强了中国画在视觉上的空间感受。

4 中国画中空间的变形和创新

在时代的发展过程中,现代科学技术对艺术创作也产生了重要的影响,并为中国画提供了更多新型的技术手段,使得中国画表现形式不断增加,再加上与美学的有效结合,为中国画的创作提供了更加广阔的空间。

纯粹性是现代艺术在表现形式上的一个共通点,其主要是对绘画的本性进行探索和思考。其中二维的平面性是绘画最基本也是最独特的一个条件,同时这种空间平面性和抽象符号也成为现代水墨画最为重要的表现形式。

在现代绘画中,其所表现的肌理大多是以连续、重叠、粗细、疏密、软硬、交叉、错综的视觉效果来突显作者所要表达的空间、语言和意境。例如,刘子健的墨色空间,就是通过大量的泼墨晕染和杂乱的硬边拼贴与拓印,将漂浮物的动感以及呼啸声表现出来;张羽的灵光系列,通过精心编织的水墨变化,将漂浮和破方与残园相融合,将人们带入一个超凡脱俗的意境之中。由此可以看出,现代水墨画扩展了原有画作中的语言、空间,并利用平面性和抽象性将作品所要表述的内容直观地表现出来,进而成为目前最受欢迎的一种创作方式。

5 结语

中国画具有悠久的历史,且随着时代的发展,其表现形式和空间意境的渲染也在逐渐发生变化,不过其核心内容仍然是通过对物体的表述以及情感的变化来丰富作品内容,从而与观赏者之间产生共鸣,带给人们精神与视觉的双重享受。

参考文献:

[1] 王光涛.解析中国画特殊的空间意境[J].大众文艺,2017(18).

[2] 吴艳,杨城.中国画空间韵律美分析[J].美术界,2014(02).

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[6] 王洋.论意境美是中国画艺术之灵魂[J].艺术品鉴,2016(06).

作者简介:王绍霞(1978—),女,山西稷山人,硕士,美术专业,运城幼儿师范高等专科学校教师,研究方向:中国画。

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