刘永玲

摘要：一生跨越两宋的李清照是我国历史上为数不多的女性文学家中的代表人物，在封建社会男权当道的文学界中堪称大家。从美学角度分析李清照词的语言艺术特色，可以更加深入全面地了解李清照及其作品，更加深刻地体会李清照词的优美及其对后世的影响。

关键词：李清照；语言艺术；诗词

李清照出身书香门第、官宦之家，是两宋时期我国著名的女性文学家、词人。她自幼聪慧过人，才华横溢，少年时期便小有名气。十八岁与丈夫赵明诚成婚，本可相守到老，但造化弄人，经历国破家亡，晚年流离失所，孤苦伶仃。李清照琴棋书画样样精通，尤其是她的词作水平登峰造极，流传于后世，为人所景仰。著有《词论》一书，深入研究了词一这体裁，创造性地提出了词“别是一家”。虽然人生的跌宕起伏对其词的风格造成了巨大影响，但其词作的清新质朴、委婉含蓄的风格始终未变，因而被后人称为婉约派的词宗大家，其词作艺术造诣极高，被称为“易安体”。尤其是在语言方面，李清照善于运用口语、俗语，擅长白描，往往能有浅显通俗的语言，表达清新雅丽的思想；对于美景的描写新奇别致；语言风格委婉含蓄，却不晦涩难懂。

一、善用口语，清新质朴

李清照的词作中大量地运用了来自民间的口语、俗语，使得词作的语言更加丰富，风格清新质朴。如《声声慢》中的“乍暖还寒时候，最难将息”，这里的“将息”是来自于唐宋时期的方言。“被冷香消新梦觉，不许愁人不起。”来自于《念奴娇》中的句子同样来自于当时的民间口语。此外，李清照的很多词作中的句子使用的都是通俗的词语。如《孤雁儿》中“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚”便来自于现实生活，充分体现了李清照对丈夫的思念之情，语言风格清新质朴，抒发了心中的惆怅情怀。这体现了李清照对口语俗语的纯熟运用。又如，《临江仙》中“试灯无意思，踏雪没心情”，这两句表面上看来无半点诗意的语句，但深入品味，就能发现其中蕴含了作者最真挚的情感，根本无需太多华丽的辞藻，而是自然地表达出自己内心百无聊赖的内心感受，同时也从侧面反映出作者经历人生曲折之后的心境。李清照词作中大量运用的口语俗语大大增强了词作的感染力，能够更加精准地表达出复杂的思想感情。如《永遇乐》中的“怕夜间出去”这句在通俗不过的语句，却巧妙地体现出作者当时内心的寂寞孤独。因为孤独所以不敢夜间外出，而另一边却是欢声笑语一片，最后一句“不如向、帘儿底下，听人笑语”，这也是一句平常用语，却能牢牢抓住读者的注意力，衬托出作者内心的孤独寂寞和思念故乡之情。

二、委婉含蓄，笔触细腻

文人墨客自古以来便多情。身为女子的李清照更具有委婉含蓄、多愁善感的气质，其词作大部分是描写自身的感受，词作风格十分委婉，笔触十分细腻。李清照充分发挥了女性多愁善感的心理特质，用女性最擅长的细腻笔法组织语言。她对周遭事物非常敏感，如绵绵的细雨、秋天的酸风等，这些不经意间出现的事物往往能激起她心中的涟漪。例如，《蝶恋花》中的“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重”，这首词描写的是早春的景物，作者将自然景物拟人化——“柳眼梅腮”，借拟人化的景物来描写娇柔美艳的少妇形象。早春时节，柳条上的蓓蕾、梅树上的红花带来了春天的气息，也撩拨了深闺少妇的春心，读来的确别有一番滋味。她的词作中极少会单纯地描写景物，往往都是描写景物的同时融入自己的情感，也就是说，她笔下的物象反应的就是本人的心像。例如，《醉花阴》一文中：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”在重阳节观赏菊花本来是文人墨客的一大快事，但是和丈夫分隔的时日里，赏菊对于李清照来说是一个让人倍感忧愁的事。这篇词的中心就是一个“愁”字，上半部分抒发的是作者孤独寂寞的愁苦，笼罩大地的薄雾，天上的浓云滚滚，这白昼长得让人忧愁。这两句明为写景，实则是寓情于景，借景抒情，用过写景烘托忧愁的气氛。此外“佳节又重阳”中的“又”字，充分说明作者这样单独度过重阳节已经不是第一次了，一次次孤独地度过佳节，如何让人不忧愁。这是作者多愁善感，笔触细腻的最好体现。“玉枕纱厨，半夜凉初透”，明明写的是相思，作者却没有用到“相思”二字，而是委婉含蓄地描写自己独自一人入睡，辗转难眠。下半部分主要抒发了对丈夫的思念之情。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”重阳佳节，本该与丈夫一同把酒赏菊的李清照只能无奈地“借酒消愁”，以至于“愁更愁”。萧瑟的西风卷起珠帘，帘内独坐的妇人呆呆地望着黄花陷入沉思。本应是黄花与美人互相比美，但心中思夫心切的美人却比黄花瘦。作者使用的“愁”与“瘦”包含了无限的情意，通过薄雾、浓云、瑞脑、玉枕、纱橱、暗香等物象，委婉含蓄、又字字入骨地表达出内心的忧愁，让人久久回味。

三、生动传神，新奇凝练

除了善用口语俗语、委婉含蓄的语言手法，李清照还善于运用生动传神、新奇凝练的语言塑造出栩栩如生的形象。对艺术形象的成功塑造是李清照成为词作大家的重要因素之一。例如，“绿肥红瘦”这四个字，既生动传神又新奇凝练。“绿肥红瘦”是指绿叶肥大而花朵瘦小。绿叶越来越茂盛，而花朵却越发凋零。这里不直接写“叶肥”而是用“绿肥”，不直接写“花瘦”，而是用了“红瘦”这两个字，以生动传神、新奇凝练的笔触塑造出生动鲜明的艺术形象。又如“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这看似平常的语句，经过李清照的编排加工，顿时变得生动起来。黄花的瘦是指其花瓣细长柔弱，好比美人的苗条纤弱。“人比黄花瘦”这个夸张加比喻的句子，非常生动地体现出作者因为思念而被折磨得日渐消瘦的心境，让人体会到真挚的情感。这样的词句还有很多，如“柳眼梅腮，已觉春心动”等，这些句子构造新奇，语言凝练传神，让人耳目一新。虽然李清照的词作大多是抒情，对人物的描绘很少，但她没有用抽象的语言生硬地表达自己的情感，而是别出心裁地选用一些生动形象的语言，对物象进行传神的描绘，力求将物象的特征直观地呈现在读者面前，尽显语言的生动传神之美。在她的作品中，忧愁是有血有肉的，如有长度的忧愁，“从今又添一段新愁”；有浓度的忧愁“更谁家横笛，吹动浓愁”；有重量的忧愁“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，“愁”就变得具体生动，形象可感。

四、结语

综上所述，李清照一生坎坷，历经沧桑，这些经历客观上使她的心境比常人更加细腻、丰富，造就了别人无法復制的词风。她的词主题范围非常广，内容充实，情感丰富而深刻。其词作的语言风格清新质朴，委婉含蓄，意境幽远。她用女性的细腻笔触细致入微地描写事物，并在其中融入自己的情感，产生耐人寻味的意象。李清照词的语言兼具文学和音乐的特点，其词作注重韵律美，读来使人感到愉悦。同时善于运用口语、俗语以及重叠的字、句构建词作的跌宕起伏的音乐之美。她的词语言清新雅致，如出水芙蓉，同时又委婉含蓄，并且具有生动传神、凝练新奇的特点，成功地塑造了生动鲜明的艺术形象。这些都是李清照成为词作大家的重要原因。

参考文献：

[1]甘少迎.李清照词中的美学意蕴[D].安徽大学，2012.

[2]李继红.李清照词语言艺术特色分析[J].文学与艺术， 2010， 02（6）：9-10.

[3]蔡丽珊.花自飘零水自流——浅析李清照词的艺术特色[J].文教资料，2009（2）：15-16.

[4]李莹莹.李清照词的美学解读[D].延边大学，2010.