盛 柏

自从2000年以来，中国的文化市场上发生了一些功能性的转变，普通观众对于文化产品的渴求和主动购买推动着文化市场走进了一个全民消费的时代。在20世纪90年代曾经一度消沉的话剧也从讨论形而上的哲学命题转向接地气的娱乐消遣。上海作为中国话剧的发源地，也经历了凤凰涅槃般的复苏和重生。纵观新世纪以来十几年的上海话剧市场，从无人问津的萧条到商业消费的繁荣，话剧在上海的演艺市场上经历了一个蜕变的过程。这十多年来的话剧演出，不仅作品的表现主题多样、舞台演出形式丰富，而且剧本的来源也呈现出多样化的势态。

按照我们以往的观赏经验，影视剧的剧本有不少来源于话剧——话剧的剧本经常取自于文学，回望几十年来的影视剧创作传统，这样的例子屡见不鲜。如果追溯得更为久远，从中国电影诞生初期一直到百年发展之后的今天，这种改编是有传统可依的。从数量上来看，将话剧剧本改编成电影和电视剧来拍摄的占绝大多数。但是反向的创作实践即话剧启用原创是电影剧本的例子还是比较少的。在刚刚过去的十多年里，在上海的话剧舞台上，我们看到了具有历史颠覆性的现象集中涌现:不少专门为电影创作的剧本被拿来改编成话剧，那些在大荧幕上热映的电影故事，刚走下银幕不久就被搬上了话剧舞台。再创作者们打破了视听语言和场面调度的界限，轰轰烈烈、热热……