⊙尚旭杰［山西师范大学，山西 临汾 041000］

一、线条

在工笔花鸟画中，线是构成其画面元素的重要组成部分，有着独特的审美作用。工笔花鸟特别重视线条，唐朝张彦远曾说：“无线者，非画也。”这从侧面强调了中国画的造型特征是以线条为基础的。宋代工笔花鸟画运用线条来造型，用线来体现物体的外形、构造、空间关系。宋人的线条精细入微，神形兼备，使我们感受到宋代工笔花鸟画形象美的千变万化和其丰富的面貌。

魏晋南北朝时期谢赫在《古画品录》中就有提到“六法”：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。其中“骨法用笔”讲的就是线条的画法，“骨”字是个比喻词，用毛笔所画的线条如骨头一般坚硬挺拔，富有骨力和力量美。“用笔”指的是提、按、顿、挫，对毛笔的掌握。古代的用笔其实也就是我们现在所说的线条，通过线条来组成画面的框架再进行绘画，通过用线来传达画家的审美理想和感受。线条在绘画中不单是物象的轮廓线，还是整幅画面的骨架，是表现整体精气神的所在。而“应物象形”指画家描绘对象时要与所描绘的对象形状相似，表现出对象的质感。国画中的线条要注意写意性、节奏和质感。就《枇杷山鸟图》来说，画面中主要有四大元素：枝干、叶子、果实和鸟虫。不同元素需要用不同的线条去体现。枝干给人的感觉是硬朗、干涩和沧桑，画时用笔主要为侧笔中锋，快慢有节奏，线条粗细有变化。用墨要重，水不宜太多，行笔苍劲有力，留有飞白。……