胡岭

对于《再别康桥》的解读，大多集中在“情绪”分析和“三美”特征分析上，但鲜有人看到其背后的节制状态，如果说探究其“情绪”和“三美”特征是知其然，探究其背后的节制状态则是知其所以然，文字中暗含的节制与诗歌中情绪的表达和“三美”特征的表现以必然的联系统一于再别康桥的情境之中，才有了独特的氛围、节奏和心境。

诗歌开篇连用三个“轻轻”，以错落的形式，看似无意又似乎精心安排，分置在起初三句中，在节奏上既保持一致，又形成变化，仿佛在一个相对封闭的空间中，有声音的回响，起落之间，以一种和谐的频率在此句与彼句的关联中实现共振。这种节奏所模拟的，首先是作者的步态：不是狂奔急走，狂奔急走，则是乱而无序；也非徘徊徬徨，徘徊彷徨，则显拖沓冗繁；作者在有意识地按着一定步速、一定步长，绕转于入与出的路径上，这樣才不会完全陷入自身的心理状态中，以便更好地与康桥进行对话。其次模拟的是作者的心绪。再临康桥，情绪激动，不为之过，再别康桥，黯然神伤，也是情理之中，作者却用“轻轻”一词，将情感浓度稀释，而三个“轻轻”并用，可谓稀之又稀，以至于淡的程度，因此，在本节最后一句，道出“作别西天的云彩”时，在失落中变出几分豁朗，情绪复杂却轻盈。可见，本节中，在内为心绪的节制，在外为动作的节制，内心与动作相映衬，形成文字节奏的节制，而三者融合，相互作用，便营造出了忧而不伤、怅而不愁的淡淡的情感氛围。……