摘 要：《青卞隐居图》在一幅画面内表现出了卞山从山底到山顶的雄伟景观，在中国的山水画史上有着举足轻重的位置，说是中国版的《蒙娜丽莎》也不为过。整篇文章分为三个部分，第一部分简述了牛毛皴的来源，第二部分简单讲述了《情变隐居图》，第三部分探讨了牛毛皴对后人的影响。

关键词：王蒙；青卞隐居图；牛毛皴

作者简介：熊莹（1993.6-），女，四川省绵阳市人。

[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-11--01

一、牛毛皴的来源

在清代郑绩的《梦幻居画学简明》中，对“牛毛皴”是这样定义的：“牛毛皴，如牛之毛也，牛毛法与小披麻无异，唯小披麻用笔稍纵，牛毛必用正锋，小披麻粗幼兼用，牛毛有幼无粗，如发如毛，古写牛毛法，墨不宜浓，笔不宜湿，笔湿墨浓，则融成一片，毛不成毛矣，必要渴笔淡墨，细细密皴，再加焦墨，疏疏醒之，浓里，有淡，淡上见浓，毫丝显显然，层次不混，乃是牛毛嫡派”。[1]

陈传席在《中国山水画史》中对王蒙是这样总结的：“王蒙广泛地研究元代前各画家各派技法，他接受了赵孟頫的影响，特别是董、巨和郭熙的画法吸收的比较多，但最终都脱离了他们，而形成了自己以画重峦复岭、千岩万壑和以繁复苍郁为长的面貌。”[2]王蒙的外祖父被世人尊称为“托古改制的元代画坛领袖”在中国绘画的艺术史上有着卓越的成就；他的两位舅父赵奕、赵雍还有他说我父亲王国器都是著名的诗书画家，从小生受到如此优良家庭文化氛围的熏陶是他成为一代大画家的必备因素，因此大家评论他：“诗文书画尽有家法。……