刘紫檀

【摘 要】《高山流水》从古至今经久不衰，人们被伯牙子期的知音故事所吸引，用音乐、绘画、文字来记录，本文主要探讨声乐作品《高山流水》的艺术特点，从音乐的背景、歌词、编曲等角度分析如何演唱，如何向听众传达感情。

【关键词】声音技巧；情感的传达；知音

中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）12-0066-01

“仁者乐山，智者乐水”自古以来山水相依，水山相连。在山水之间诞生了无数的文人墨客，当然也不乏众多的音乐才子。“伯牙与子期”就是最好的代表，他们除了音乐作品流传于世外，最出名的还是他们因“音”结缘，成就一生知音的故事。著名作曲家羊鸣力作无数，歌剧《江姐》是他最著名的代表作之一，从古至今《高山流水》作品无数，本作品羊鸣依然采用了古曲水墨浓郁的曲风，作品曲调优美，歌词富有意境，循序渐进地向听众传达知音难觅，心心相惜的态度。

一、《高山流水》作品的背景

《高山流水》由韩静霆作词，羊鸣作曲，解放军空军政治部文工团歌唱演员曲丹演唱。此作品延续了古筝和古琴的部分曲风特点，作曲家羊鸣借用“伯牙子期”的历史典故，在全曲中多次运用民族乐器，一次次突出中国民族传统音乐的主题，将音乐创作的技法与流行歌曲的情感表现手法相融合，不断凸显“伯牙与子期”的知音故事，韩静霆在创作歌词上，大量抒情，运用传统诗歌中的“比兴”手法，让歌词赋予诗歌美，且朗朗上口，激起人们对“知音难觅”的认同感。

二、《高山流水》的曲式歌词创作特点

（一）曲式特点。曲调几乎延续普通民族声乐作品的特点，是一首带引子的单二部曲式结构，引子为8小节在配器方面连续性地使用古琴的轮奏，使人有流水之感，主歌有9个小节，进入副歌开始转调，副歌部分为16小节。由升C转为降B，扩大了曲调的接触面，使歌曲更加的具有内涵，并且把内涵不断地升华。

（二）歌词创作特点。首句“带上七弦琴，把海角天涯走遍”，歌词依然延续“伯牙子期”的故事加入了海角天涯的追寻，让听众似曾相识又有与众不同之感。接着词作者向听众讲述“人生最难，最难是知己”一句“知己引起大家的共鸣”，现代社会不缺乏同学不缺乏同事，但又有几个人能有心灵相知的知己呢，随后词作者表达了为知己的相逢付出憔悴甚至疯癫都是值得的。第一段像是一直在寻觅知音，歌曲的第二段更像是知音已相逢。在歌曲的第二段中，两个知音月下饮酒品味人生，相约今生相守，知己缺一不可，不然就像“孤雁”一样，无依无靠。此处作者利用比兴手法，借“孤雁”抒发自己对知己的难舍难分。副歌部分作者继续加强比兴手法的运用，知己之间更像是“蓬帆与渡船”“手指与琴弦”甚至是“高山与流水”的关系，无可分割，多次对知音进行比喻使歌唱者情感得到进一步的升华，最终将“相知到永远”的主题达到顶峰。

三、《高山流水》的演唱特点

（一）咬字的处理。这首作品是一首典型的民族声乐作品，在演唱的咬字方面还是得字正腔圆，既要咬字清楚还得字字落脚在气息的支撑之上。这首歌“an”音比较多，需要注意咬字时过于靠前会出现我们通常说的“白声”缺乏共鸣与美感，如果声音过于靠后的话，又缺乏民族唱法的清澈、明亮，度的把握非常的重要。在拿到作品时，建议大声朗诵该歌词，做到“枣核型”咬字，字头字腹字尾都充分发挥鼻腔和头腔的共鸣，气息做到自然下沉。

（二）气息的运用。演唱时叹气的运用非常的重要，歌曲中多次出现休止符，多次出现附点音符，让整首作品阴阳顿挫，如“我是你的手指，你是我的琴弦”，“手指”“琴弦”处需要演唱时运用跳音，显得活泼，灵动富有生机。但跳音处需要“声断气不断，聲断情不断”。高音的气息支撑可谓是最重要的，最后一句“相知到永远，到永远”，到字非常的重要，在“到”的时候就应该气息往下沉，“永”的地方需要像搬重物一样的感受来演唱，在演唱者找不到状态的时候可以采取“往后仰”找后腰支点的方法或者“蹲马步”找腹部和后腰支点的方法来演唱。

（三）情感的把握。本首作品最重要还是像大家传递“情”，不能“重声而轻情”。任何作品都是在向大家传递思想态度与价值观，《高山流水》也不例外，首先寻觅“知音”之情，是艰辛的，是苦楚的，即使浪迹天涯也无怨无悔，再后是找到“知音”之乐，与知音畅谈人生，把酒月下，不愿离分。情感需要一步步的转换这是歌唱者的需要把握的，在注意声音技巧的同时应该更加重视情对听众的传达。

最后，适当的肢体，眼神也是对歌曲传达的辅助，注重动作的连贯性和张力，适当的情况下更利于演唱者的歌唱发挥，缓解紧张的情绪，放松歌唱。歌唱中既要树立正确的声音通道，又要准确的表达歌曲的内涵，在演唱本首作品的时候要多加了解《高山流水》的文化典故，增加自身的文化修养，了解创作者的创作意图，更好的演唱《高山流水》。

参考文献：

[1]刘丽丽.民族声乐作品<高山流水>的艺术特色及演唱技巧探究[J].重庆三峡学院学报，2016，（161）：68.

[2]魏军.山东古筝名曲《高山流水》解析[J].交响，1998（1）.

[3]邹长海.声乐艺术语言学：讲话与歌唱[M].北京：人民音乐出版社，2009.