冉平

【摘 要】电影《路边野餐》在片尾用一个41分02秒的长镜头建构出了荡麦这个梦一般的封闭的超现实时空，在那里，影片中所有的人物都完成了对往日的告别。导演毕赣用不间断的镜头构筑了一个区别于凯里和镇远的时空，实现了自己对人生，对昨日的诗意表达。

【关键词】长镜头；梦；时间；空间

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）12-0006-03

2016年7月15日，在多个电影节获得盛赞的《路边野餐》终于在国内上映，在收获众多影评人一片赞美的同时，也得到了广大观众不甚积极的回应。弱化的情节叙事，破碎的时间链条以及风格化的镜头都对观众传统的观影经验提出了挑战。而片尾那个长达41分钟的长镜头更是让观众跌入了影像的迷宫，观众跟随摇晃的镜头穿行在贵州蜿蜒曲折的山路之中，长时间不间断的镜头和缺乏逻辑的情节产生了不亲切的间离效果，观众只觉得迷惑不解，焦虑不堪。

但正是片尾这个长镜头完成了影片在表意上的诉求，导演毕赣在影片的前半程创造了众多的时间和空间意象，无论是大角度的摇拍镜头或者是钟表的多次出现都是为了最后这个长镜头能够顺理成章地完成。在荡麦这个魔幻的时空之中，陈升陷入了一个一醉不醒的梦，完成了对往日的告别。

一、荡麦——昨日的梦与幻

《路边野餐》在叙事上存在三个时间平面——现在、过去和梦境。影片是在“现在”这个平面中展开的，在这个时间平面中，故事主要是跟随陈升寻找卫卫而展开的，在这一过程中，穿插进了陈升过往的回忆以及陈升的梦境。……