周玉容

【摘 要】自90年代来，余华的创作发生了变化。但这种变化并不意味着他的创作发生了转型，而是作者对过去艺术探索和实验的一种延续，是对现代叙述精通之后的坚守和超越。在余华1996年发表的《我胆小如鼠》中，不论是在叙事模式、时间结构以及主题意蕴上都延续了他早期作品的“先锋性”，并对之有所发展和超越。

【关键词】余华；《我胆小如鼠》；先锋性

一、形式实验的整合

进入90年代，随着长篇小说《活着》、《许三观卖血记》 的发表，暴力叙事不再余华作品的核心语码，整体创作开始从暴露叙事走向隐藏叙事，但这并不代表他放弃了暴力叙事，比如在《我胆小如鼠》中，吕前进第一次打“我”的时候：

“他走到我的面前，挥起手‘啪啪给了我两个耳光，打得我头晕眼花，紧接着他抓住我胸口的衣服，把我从椅子里拉了起来，先是用膝盖撞我的肚子，把我的肚子里撞得翻江倒海似的难受，然后对准我的胸口狠狠打了一拳，那一刻我的呼吸都打断了。”1

从这里可以看出余华开始对控制暴力的力度，这种控制形成了一种拉力作用。读者从“有节制的暴力叙事”中，可以看到更多狡黠奸诈的人性。

同时，《我胆小如鼠》对形式的完善还体现在他对细部描写上。在《我胆小如鼠》中，当父亲开车冲撞拖拉机时，余华是这样写的“被一声巨响震死的那一群麻雀像庄稼一样密密麻麻的死在马路上”2。这是从情节的中心爆发出的审美震撼力。这种审美策略的应用，是余华对80年代单纯追求形式实验的一种补充，是叙事能力的提高。……