对于熟悉中国的当代诗的诗者来说，可能有这样一个印象：当代诗的创作状况是比较繁盛的，有各样的作者群；诗坛整体来说，还是比较热闹。我们这里说“当代诗”，指的是新诗在当代的面貌。其实谈论“当代诗”也应该包括旧诗在当代的创作状况，毕竟，旧诗词目前的创作队伍、发表阵地也是不容忽视的存在。但谈论当代的旧诗词，其实需要专业的汉语基础和古典文学修养，并非易事。这里只说说当代的新诗的一个特征。

当代诗的作者群占据显赫的位置的仍然是一些著名诗人、经典诗歌的作者：比如“第三代诗人”中的西川、欧阳江河、柏桦、王家新、于坚、韩东和杨黎等当代诗歌大家，比如臧棣、余怒、雷平阳、陈先发、张执浩、蓝蓝和杨健等1960年代出生的诗人，比如1970年代出生及1980年代出生的许多知名诗人。但不可忽视的是，当代诗还有一个更广泛的、作为一般诗歌爱好者的写作群体。这个群体的写作，没有太多的难度、形式和技艺上的追求，他们所做的工作，其实是以最通俗的语言、最自由的形式来表达个体最内在或者最真实的某种情感经验。从整体形态来说，他们从事的是一种口语化的写作。

若从绝对数量来说，我相信当代诗有很大一部分是这种口语化的作品。若将当代诗视为一个复杂的立体的存在，口语化的写作则是一个不可忽视的侧面。而从诗歌发生的角度，口语化可能是一个重要的基础：它使很多人接近了诗歌、进入了诗歌写作的场域、从而有可能更好地发挥其文学潜能；……