当代诗歌显然是一个歧义重重的概念，它分享了“当代文学”定义上的种种疑难和驳杂。本文的当代诗歌指向自1980年代以来绵延近四十年的现代诗潮，这个内部众声杂竞、殊难用线性时间加以截然切割的历史空间却往往被切分成“八十年代诗歌”“九十年代诗歌”“新世纪诗歌”这样的时间板块，而且这种切分也并非全无诗学分界意义。时代转换对于历史而言绝非物理时间的递进转移，“九十年代诗歌”这样的命名内在地抽象着特定的诗学立场和审美趋向，由此自然时间也被转换成审美时间。本文试图指出的是，具有主体稳固性的诗人在时代剧烈转折之际如何做出相应诗学调适，因之推动诗学的代际转换。

悬而未决的诗学转换：

敞开的与潜隐的

作为集中体现了“九十年代诗歌”趣味之争的节点，同时又不无粗暴简化了的“知识分子写作”和“民间立场”的争论，有必要予以重新打量，借此将会看到，它的诗学分歧并非像意气用事的想象中那么势不两立，它的诗学诉求也不能作为一段业已了结的断代诗歌史予以归档，毋宁说，它既是一次整体性的拟议却未及充分展开的针对1980年代的反思，也是一次有待追寻的在未来的诗歌进程中绽露效应的诗学演练。[ 诗评家张桃洲在一篇全面清理上世纪九十年代的诗歌写作和诗学动向的论文中，将该时段界定为“转型”“未竟”以及“杂语共生”。参见《杂语共生与未竟的转型：90年代诗歌》，载谢冕等著《百年中国新诗史略——中国新诗总系导言集》，北京大学出版社，2010年。……