朱宏伟

【摘 要】三弦是一种极其常见的弹拨乐器，被广泛应用于戏曲的演奏。三弦柄很长，音箱呈方形，两面蒙皮，有三根弦，侧抱于怀演奏。在长期的发展中，三弦经历了多次变革，发展到如今专门用于为演唱伴奏的乐器“如为曲艺、戏曲伴奏”及专门用于器乐独奏或民族乐队合奏的“俗称民乐三弦”。文章首先介绍三弦曲中的戏曲风格类型和演奏技法特征，并对三弦在京剧中的重要性进行概述。

【关键词】三弦曲；风格类型；演奏技法

中图分类号：J632.34 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）08-0089-01

一、三弦曲中戏曲的风格类型与演奏技法特征——以京剧为例

（一）京剧三弦演奏的技法特征

1.定音。京剧传统三弦的定音是以演唱者嗓音的高低决定，并没有固定的音高，而且一直采用空弦，或者是反二黄的定弦完成多种调门的弹奏。当前，这也是京剧唱腔调式所必需的，因而这一演奏技法也极其容易掌握，其历史沿革也非常久远。由于定音存在忽高忽低的情况，因而三弦的音色发挥非常不容易控制，或脆亮清晰，或散乱低沉，对最终的演奏效果造成非常不好的影响，而且这种情况下，弦的张力远远不足，所以蒙皮的振动难以拿到预期的效果，音色呈现出发散的特点，不够圆润。以京剧三弦发音特征的角度来讲，每一个音都是以颗粒型爆发性的特点而单一出现的，而且在全音符时，音值也是由无数个音的颗粒所组成的，这就导致京剧三弦在演奏过程中，即使出现音不准的情况也难以及时做出调整。这一问题也是弹拨乐器的共性问题，鉴于三弦无品位的构造，导致其在音准方面的难度远高于其他种类的弹拨乐器，这对三弦弹奏者音准把握的要求更高。

2.把位。在京剧三弦的演奏中，把位通常只使用传统把位的上中下三个，而且这三个把位所包括的全部音域已经满足京剧中四大组件融合在一起的独特的戏曲特点，此外，三弦把位的操作也非常清晰。但是传统把位有一个非常显著的问题，即指间距较大，导致换把位的速度相对较慢。针对这一问题，当前最常使用的方法就是充分利用左手食指和无名指，发挥其保留指的作用，从而有效避免传统把位换把中浪费的时间，从而提升三弦弹奏的速度，使弹奏动作的连贯度进一步提升。针对下把位，可以充分利用中指的功能，能够解决传统把位不能弹奏高八度的问题。另外，还可以再增加一个底把，提升演奏者按弦的速度，这种指法组合常应用于老生、二黄快三眼的弹奏，底把能够在一弦和二弦上边弹奏出一个八度的音阶，而且弹奏的速度与京胡基本保持一致。

（二）京剧三弦演奏的风格类型

第一，音色宽阔雄厚。在京剧四大件中，京剧三弦的音域是最宽阔的乐器，而且音色也极其多样化。京剧三弦的音色表现为三个特点，即：深厚而坚实；清脆而鲜明；阳刚又柔美。京剧三弦所弹奏出的曲子能够表现出非常强烈的铿锵之气，也能表现出细腻委婉的韵律。此外，从旋律的节奏型方面，三弦的支撑能力更是无可替代。京剧三弦演奏出的曲子，更像是在旋律中融合一套鼓点，并运用鼓点变化的多样性传达出音乐的情感，这是其他乐器在弹奏中无法实现的，而且还能够避免乐队出现虚软无力的情况。一位优秀的三弦演奏人员一定能够使乐队的“精气神”得到进一步增强。另外，运用三弦独特的艺术语言和表现方式，深刻表现音乐魅力，而且对表达唱腔的内容与情感具有非常强烈的烘托作用。比如：在演奏过程中合理应用扫弦，能够使音乐的旋律和气势更加强烈。

第二，具有更为明显的民族和地域特点。三弦具有极其深厚的历史文化积淀。当前我国所流传的三弦，无论是形式还是大小，都有非常明显的特点。在我国南方和北方，三弦的演奏技法存在较大的差异，而且风格也极为不同。以三弦的定弦来讲，传统民间乐师往往以乐种和风格为依据，判断定弦的方式。一方面能够使乐曲风格和类型调试与调性的特征更为显著，另一方面也使三弦指法更加多样化，增强其弹奏的表现力。大三弦通常用作伴奏，其风格类型主要表现为浑厚和古朴；小三弦通常用作高音乐器，风格类型主要表现为空灵与清扬，具有极强的艺术魅力和感染力。

二、三弦在昆曲伴奏中的应用

三弦在戏曲音乐的伴奏中的应用，经常采用小三弦或中三弦，故被人们称作是曲琴。以三弦在昆曲伴奏中应用为例，在演奏技术上，昆曲伴奏对三弦的要求很高，较好的三弦演奏者能按照小宫调的1-5-1一次定准三弦音高，在演奏中不改定弦，能翻弹七个调。在伴奏的过程中，不需要过度重视乐谱的旋律和把位，更应该重视与歌唱的融合，并注重对戏曲情感的表现。据杨荫浏《中国古代音乐史稿》记载三弦的伴奏技法与特点，闪中眼、撮头、唤头、滚头、钻头等等，可见昆曲对三弦演奏者的演奏技术与伴奏技巧要求很高，要根据喜剧内容的要求来运用，时而烘托气氛，时而配合身段表演动作。

三、结束语

三弦演奏的技法对戏曲风格、流派具有非常显著的作用，三弦的演奏技法对其风格也有极为明显的影响。三弦曲多用于伴奏，当然在合奏与独奏中也有一定的应用，但在独奏中应用三弦，能够使戏曲的节奏更加清晰。

参考文献：

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