朱娟

【摘 要】戏剧艺术的主要特征之一就是演员要化身为角色，所以，每一位演员都需要认清自己将要扮演的角色，通过内心体验和技术才可以塑造一个有血有肉的人物形象。角色是演员扮演的，演员和角色之间将会产生不可调和的矛盾。这要求演员必须认清第一自我和第二自我的关系。

【关键词】角色；表演；第一自我；第二自我

中图分类号：J912 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）08-0036-01

一、第一自我与第二自我

哥格兰是19世纪下半叶法国最伟大的演员，他通常被认为是表现艺术派的大师。他沿袭了德国学者狄德罗的观点提出：演员必须有双重的人格。其实就是两个自我。

第一自我就是演员自己，是扮演者。由他或她来完成剧作家和导演的构思，并形成创作。第一自我应该冷静的观察和监督着第二自我。第二自我是演员所扮演的角色，是第一自我的工具，由他或她去表现第一自我最终所想象的人物。

二、第一自我与第二自我的关系

演员在创作过程中始终都过着两个人的生活。第二自我是哭或是笑，是大声说话或是小声说话，都需要演员的第一自我监督和控制，这样才能使之各尽其职、协调发展，此时的表演才能够深深打动观众。

（一）第一自我和第二自我的矛盾

德国学者狄德罗最早在他的《演员的矛盾》一书中提到了“演员矛盾”这一概念。

演员与角色的关系就是第一自我与第二自我的关系。我们看到的角色都是由演员自己创作，不同的创作个体之间是存在着差异的，这也直接导致了演员与角色之间产生了矛盾。

演员与角色之间的主要矛盾在于演员塑造角色不仅仅要从自我出发，同时也要创造出一个与自我有着不同的生长背景、不同性格气质的人物形象。

例如，我在《原野》中饰演焦母一角，我自己是创作材料，那必须得从我出发来塑造角色。但我与焦母的年龄、性格都是不一样的，这使得我和角色之间存在距离，演员和角色之间存在障碍。演员的个人经历和成长背景、以及对剧本文字的理解、对生活态度的理解都有所不同，每个人解决方法也不尽相同。

但解决演员与角色矛盾的最好途径仍然是演员在塑造角色的过程中，一方面要深刻认识到是“第一自我”的扮演者在控制着和塑造着人物角色，也就是“第二自我”。另一方面也要注意在塑造角色时注入自身的情感，百分之百投入到“第二自我”创作中，利用自身条件、过往经历和生活阅历、业务水平等，以演员自己的身体和内心作为材料工具塑造角色。首先，在塑造角色的时候要发挥扮演者自己身上与角色相似的地方，其次还要清醒控制自身与角色不同的那些方面，通过加工处理之后，才能塑造出有血有肉的角色。

前面提到了我和焦母的诸多不同，所以在塑造角色的过程中，我首先要找到相似的部分，从模仿开始。比如抓住老太太拄拐杖的节奏和盲人走路的步伐。其次第一自我要把自己走路、骂人、打人的习惯全部控制住、隐藏起来。这样也能增加我自己的信念感，让我越来越贴近这个本来离我很远的角色。

（二）第一自我和第二自我的统一

演员是将剧作家的文字通過自己的身体与情感行动塑造成活生生的人物，展示给观众。他或她既是表演创作者的工具与材料，又是表演者，也是形象化、综合化的艺术作品。演员“三位一体”的特性决定了表演艺术的实质、演员的身体则是“表演工具”、“表演者”、“表演艺术”三者共同的物质基础。

每一位演员在创作角色时都过着双重生活。演员一边是作为扮演者自己要生活和获得感受，一边又必须过着角色的生活，去感受剧作家笔下这个角色的人物心理活动，去感受人物的喜怒哀乐。在塑造角色的过程中，演员不管用何种适合自己的方式进行创造，或者是利用自身经验来改造，或是模仿前辈的表演方式，也都全都是要在第一自我的控制和监督下才能完成。因此，在创作过程中演员不可能完全抛弃“第一自我”，哪怕演员在舞台上表演到最激动处也不可能做到真正丢掉自我。所以，优秀的演员都是有意识的控制着自己的表演创作。

第一自我和第二自我都是创作者的内心感受或是直觉。第一自我和第二自我可以发生互相转化，根据剧本每一场的规定情境变化，一部分是角色心理生活占主导地位，另一部分是演员的客观判断占主导地位。

其实让两个自我有机和谐统一起来具有难度，这对演员的业务水平和表演经验要求很高。需要演员在角色与自我的双重生活中把握分寸。

三、结论

因为演员的第一自我和第二自我的双重特性，要求演员在创作过程中要重视自身的内心感受和心境，并且要去体验角色的生活和角色的内心情感。这就强调了第一自我和第二自我是一种对立统一的关系，也是一种协调促进的矛盾关系。

演员在这个统一和对立的过程中，首先还是要做好案头工作，通过剧本了解时代背景和角色的成长经历，把握角色、分析角色。其次还要体验生活，艺术本就来源于生活，体验生活的同时要细致观察人物。最后只有在这个基础上，通过演员自身内部心理技巧和外部形体与语言的表现技巧才能使得双重自我与双重生活达到和谐统一，才能塑造出有血有肉的人物角色，得到观众的认可。

参考文献：

[1]赵晓晨.论演员自我与角色的“博弈”.吉林艺术学，2012.5.

[2]关山、陈子扬.浅谈演员的“第一自我”与“第二自我”的转化. 戏剧之家，2016-10-08.