陈建方

飞白，现代汉语词典的解释是：“一种特殊的书法，笔画中露出一丝丝的白地，像用枯笔写成的样子。”

其实飞白不仅是是书法的“专利”，在绘画中——尤其是中国画中也可说使用得淋漓尽致。如白石老人的虾，画面中见虾不见水。人们津津乐道“深山藏古寺”的那作画高低的掌故，只有僧人汲水于山涧的画面效果为什么远远高于崇山峻岭、古刹森森的画面效果呢？这不就是是源于书法中枯笔竭墨的“飞白”效应？

关于绘画还有这么一则轶闻：有人把家中的藏畫放门口晾晒，一人路过，愿意重金收购其中的一幅《放牛图》，因身边现金不多，说定隔天来取。主人惊喜不已，对着这幅平时毫不在意的画仔细观赏，突然，他发现牧童与老牛之间少了根缰绳，他觉得这是一大缺陷，于是拿过笔墨，补上了这一缰绳，心中颇为自得，认为这一缰绳也算对得起买主的高价了。第二天买主到了，一看到这幅画，神色大变，说不买了。主人不解，说：“画就是昨天那幅画，我还弥补了画中的一个缺陷。”买主说：“就是你画的这条缰绳，让画面中似无实有的意境给破坏了。”主人愣住了。因为他根本就不懂这是绘画中的“飞白”。

在文学创作中，“飞白”也屡见不鲜。我国凝练的的古代诗词就不说了。鲁迅的《孔乙己》篇末“孔乙己大约的确死了”，就是给读者留下了无限想象空间的飞白：或坠崖而死；或于风雪交加的夜晚，在街边冻饿而亡；或带着高中状元的幻想，像卖火柴的小女孩一……